《雨巷》1927年夏天,寫(xiě)成后差不多一年,作者將它投寄到《小說(shuō)月報(bào)》.當(dāng)時(shí)代理《小說(shuō)月報(bào)》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡,稱它“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”,并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào).這一年,作者才22歲.
　　一首好的抒情詩(shī),應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶.它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情.然而多年來(lái),《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作,卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近,人們才像觀賞出土文物一樣,把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái),又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝.
　　戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上,只給我們留下來(lái)九十多首抒情短詩(shī),《雨巷》,就是他早期的一首成名作.
　　戴望舒的詩(shī)深得中國(guó)古典詩(shī)詞中婉約詩(shī)風(fēng)的遺韻,又受到法國(guó)象征詩(shī)派的影響,因而他的早期詩(shī)作總體上表現(xiàn)出孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn).《雨巷》就是這樣.這首詩(shī)寫(xiě)的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個(gè)場(chǎng)景.細(xì)雨蒙蒙中,“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望,撐著油紙傘在悠長(zhǎng)寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行.
　　這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛,朦朧恍惚.“我”似乎有著滿腹的心事,無(wú)限的煩憂,但又不愿明說(shuō),或者是說(shuō)不出來(lái).“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫.“她”出現(xiàn)了,這或許是在幻覺(jué)中,或者是真的,但“她”的出現(xiàn)是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過(guò),消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”.“我”只有自怨自艾,自悲自嘆.詩(shī)中的“姑娘”,我們可以認(rèn)為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘.但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求,代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí),對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬.