全曲以四個(gè)畫面,四個(gè)場(chǎng)景組成.共有枯藤,老樹(shù),昏鴉,小橋,流水,人家,古道,西風(fēng),瘦馬,夕陽(yáng),斷腸人,天涯十二個(gè)名詞,作者將這十二個(gè)看似毫不相干的名詞巧妙的拼合聯(lián)結(jié)起來(lái),組成了這四幅優(yōu)美的畫面.真正做到了詩(shī)中有畫.表面看本曲并無(wú)華麗美妙之處,然而,正是作者看似不經(jīng)意的名詞整合卻寫出了這千古名篇.
首句“枯藤老樹(shù)昏鴉”是一個(gè)滄桑悲涼的畫面,大有人生蒼暮之感.一枯藤一老樹(shù)一昏鴉將讀者帶入了一個(gè)黯然傷懷的心境.一枯,暗射人生的干枯；一老,暗射人生之滄桑；一昏,暗射仕途之昏昏然,郁郁不得志.一起首,就將讀者帶入了作者所想象的境界.
次句“小橋流水人家”表面看似在行進(jìn)中換了一個(gè)場(chǎng)景,實(shí)是對(duì)人生美好時(shí)光的懷念.一小橋一流水一人家三樣景物寫出了家庭的溫暖和對(duì)家庭的思念.此句正對(duì)前后句中的人生之蒼悲,表達(dá)出作者對(duì)美好生活的追求,卻終此一生而不可得.
前兩句中并無(wú)行路者本人,是以對(duì)途中景物的描寫引起路人對(duì)自己人生的思考.
“古道西風(fēng)瘦馬”此句寫出一人一馬在寡無(wú)人煙的道路上孤獨(dú)的行走.瘦字寫出了路途之遙遠(yuǎn),馬因此而瘦.古道西風(fēng)兩詞更暗合一瘦字.古道,路途之悲涼；西風(fēng),路途之孤單.此句是寫路途更是寫人生.寫出了作者歸思之心,但一瘦字卻也寫出了不知人生之路路在何方.
末句“夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯”表達(dá)出的畫面是夕陽(yáng)即將落下地平線,遠(yuǎn)方一馬上的行人在孤獨(dú)的趕路,但卻路途遙遙,不知所向.夕陽(yáng)西下寫人生之蒼暮,時(shí)日無(wú)多.斷腸人寫出一生之傷悲.天涯,離家之遠(yuǎn),思落葉歸根,卻是路之不可得.
全曲以較簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的十二個(gè)名詞組成這四幅優(yōu)美的畫面.作者的用詞并無(wú)華麗的辭藻,只是一些詩(shī)詞中常見(jiàn)常用的老詞,并不見(jiàn)任何新意.但正是這些并不見(jiàn)有任何出眾之處的舊詞卻寫出了這不朽的經(jīng)典之作.從而得以廣泛的流傳,深入人心.
宋代兩大家蘇軾,王安石就曾經(jīng)嚴(yán)厲的批評(píng)過(guò)當(dāng)時(shí)文人只求辭藻的華麗而不顧文章的空洞.兩千年前的孔子就說(shuō)過(guò)：辭,達(dá)意而已.由于中國(guó)現(xiàn)有的教育體制,導(dǎo)致很大一部分文學(xué)新人以追求辭藻之優(yōu)美,文章之華麗作為寫作的目標(biāo),卻看不到自己文章的內(nèi)容和思想上的干枯,宜深戒之.世界上沒(méi)有早成的作家,更沒(méi)有早成的文學(xué)家.文學(xué),是需要學(xué)者為此付出一生的代價(jià)的!只有4條寫不下這么多首句“枯藤老樹(shù)昏鴉”是一個(gè)滄桑悲涼的畫面，大有人生蒼暮之感前兩句中并無(wú)行路者本人，是以對(duì)途中景物的描寫引起路人對(duì)自己人生的思考。 “古道西風(fēng)瘦馬”此句寫出一人一馬在寡無(wú)人煙的道路上孤獨(dú)的行走。末句“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”表達(dá)出的畫面是夕陽(yáng)即將落下地平線，遠(yuǎn)方一馬上的行人在孤獨(dú)的趕路，但卻路途遙遙，不知所向?？萏倮蠘?shù)昏鴉 小橋流水人家所表現(xiàn)的畫面有語(yǔ)言描述枯藤纏繞的老樹(shù)棲息著黃昏歸巢的烏鴉，小橋旁潺潺的流水映出幾戶人家，荒涼的古道上，迎著蕭瑟的秋風(fēng)走來(lái)一匹孤獨(dú)的瘦馬。夕陽(yáng)已經(jīng)朝西落下，漂泊未歸的游子還在天涯。不好意思，題目沒(méi)看明白，這個(gè)應(yīng)該就是你要的