《雨霖鈴》①
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　　宋 柳永
　　【原文】
　　寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇.②都門帳飲無緒,③留戀處,④蘭舟催發(fā).⑤執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎.⑥念去去、千里煙波,⑦暮靄沉沉楚天闊.⑧
　　多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年,⑨應(yīng)是良辰好景虛設(shè).便縱有千種風(fēng)情,更與何人說!⑩
　　【注釋】
　?、俅苏{(diào)原為唐教坊曲.相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀,時(shí)霖雨連日,棧道中聽到鈴聲.為悼念楊貴妃,便采作此曲,后柳永用為詞調(diào).又名《雨霖鈴慢》.上下闋,一百零三字,仄韻.
　　②驟雨：陣雨.
　?、鄱奸T帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行.無緒；沒有情緒,無精打采.
　?、芰魬偬帲阂蛔鳌胺搅粢嗵帯?
　?、萏m舟：據(jù)《述異記》載,魯班曾刻木蘭樹為舟.后用作船的美稱.
　　⑥凝噎：悲痛氣塞,說不出話來.即是“凝咽”.
　?、呷トィ悍质趾笤絹碓竭h(yuǎn).
　　⑧暮靄：傍晚的云氣.沉沉：深厚的樣子.楚天：南天.古時(shí)長(zhǎng)江下游地區(qū)屬楚國,故稱.
　?、峤?jīng)年：經(jīng)過一年或多年.
　?、怙L(fēng)情：男女戀情.
　　【譯文】
　　秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切,面對(duì)著和亭,正是傍晚時(shí)候,一陣急雨剛停住.在汴京城門外餞行的帳篷里喝著酒,沒有好心緒,正在依依不舍的時(shí)候,船上的人已催著出發(fā).握著手互相瞧著,滿眼淚花,直到最后也無言相對(duì),千言萬語都噎在喉間說不出來.想到這回去南方,這一程又一程,千里迢迢,一片煙波,那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊.
　　自古以來多情的人最傷心的是離別,更何況又逢這冷落凄涼的秋天,這離愁哪能經(jīng)受得了!誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊,凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?這一去長(zhǎng)年相別,（相愛的人不在一起,）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景,也如同虛設(shè).就縱然有滿腹的情意,又再同誰去訴說呢?
　　【鑒賞】
　　柳永多作慢詞,長(zhǎng)于鋪敘.此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景.上片紀(jì)別,從日暮雨歇,送別都門,設(shè)帳餞行,到蘭舟摧發(fā),淚眼相對(duì),執(zhí)手告別,依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài),猶如一首帶有故事性的劇曲,展示了令人傷心慘目的一幕.這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的.北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱,甚至遠(yuǎn)及西夏,“凡有井水飲處,即能歌柳詞”（《避暑錄話》）.柳詞盛行于市井巷陌,同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無關(guān)系.下片述懷,承“念”字而來,設(shè)想別后情景.劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染.柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié).今宵酒酲何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?上二句點(diǎn)出離別冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.確實(shí),“今宵”二句之所以被推為名句,不僅在于虛中有實(shí),虛景實(shí)寫,更因?yàn)橐跃啊叭尽鼻?、融情入?“今宵酒醒何處”,遙接上片“帳飲”,足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象,創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界.“此去”以下,以情會(huì)景,放筆直寫,不嫌重拙,由“今宵”
　　想到“經(jīng)年”,由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,由“無語凝噎”想到“更與何人說”,回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時(shí)難別亦難”的不盡愁思.
　　宋人論詞往往有雅俗之辨,柳詞一向被判為“俗曲”.此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語,確實(shí)淺近俚俗,近于秦樓楚館之曲.但下片虛實(shí)相間,情景相生,足以與其他著名的“雅詞”相比,因此堪稱俗不傷雅,雅不避俗.
　　柳 永·《雨霖鈴》評(píng)解及賞析
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　　★評(píng)解
　　寒蟬凄切①,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇.都門帳飲②無緒,留戀處,蘭舟催發(fā),執(zhí)手相
　　看淚眼,竟無語凝噎③.
　　念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊. 多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié).今
　　宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年④.應(yīng)是良辰好景虛設(shè).便縱有千種風(fēng)情⑤,
　　更與何人說.
　　【作者簡(jiǎn)介】
　　柳永,字耆卿,初名三變,福建崇安人.他一生仕途坎坷,到晚年才中進(jìn)士.在北
　　宋著名詞人中,他的官位最低,但在詞史上卻占有重要地位.他是北宋第一個(gè)專力寫詞
　　的作者,也是第一個(gè)大量寫作慢詞的詞人.他能自制新曲,音律諧婉.他的詞,鋪敘展
　　衍,不事雕飾.
　　在宋詞的發(fā)展中,有開疆拓土之功.他的詞通俗淺近,旖旎近情.深受人們的喜愛.
　　【注釋】
　?、倨嗲校浩鄾黾贝?
　?、诙奸T：指汴京. 帳飲：設(shè)帳置酒宴送行.
　?、勰汉韲颠烊?欲語不出的樣子.
　　④經(jīng)年：年復(fù)一年.
　?、蒿L(fēng)情：風(fēng)流情意.
　　【評(píng)解】
　　《雨霖鈴》被稱為宋金十大名曲之一.本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一.柳永生卒年不詳,字耆卿,初名三變,排行第七,故稱柳七,福建崇安人.因他的一首《鶴沖天》中有“才子詞人,自是白衣卿相”,以及“忍把浮名,換了淺斟低唱”等詞句.仁宗知道后認(rèn)為柳永過于狂妄,不準(zhǔn)錄取,而招致他屢試不第.一生窮困潦倒,仕途坎坷,以致頹廢放縱.晚年才考取進(jìn)士,做過屯田員外郎一類的小官,世稱柳屯田.柳永是北宋時(shí)代大量制作慢詞的第一人.他通曉音律,熟悉舊調(diào),并善于吸收民間語言,明白曉暢,流傳甚廣.“凡有井水飲處,既能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三）.作品概括為三類：一是寫都市生活的繁華,二是男女情愛的苦痛,三是羈旅行役的悲傷.其作品往往把寫景、敘事、抒情融為一體,使慢詞發(fā)展成為與小令雙峰并峙的成熟的文學(xué)樣式.作品集《樂章集》.
　　《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托,淋漓渲染了惜別的場(chǎng)景,進(jìn)而推測(cè)別后的銘心刻骨的思念.層層鋪敘,情景交融,委婉多致.表現(xiàn)了柳詞“細(xì)密而妥溜,明白而家常.”（劉熙載〈〈藝概〉〉）但全詞情調(diào)過于纏綿,低沉傷感,有消極影響.
　　詞以“傷離別”為主線,目錄清晰.開首三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物.以凄清景色揭開了離別的序曲：清秋節(jié)令的“寒蟬”,襯托著“凄切”悲涼秋景.人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切.惜別的長(zhǎng)亭,凄涼的深秋.壯士分別尚且悲傷,更何況這對(duì)一別可能成永訣的戀人呢?“都門”三句,寫離別時(shí)的心情.設(shè)宴帳中,本欲多“留戀”片刻,怎奈“蘭舟催發(fā)”,這樣的餞別酒,飲起來怎能不“無緒”?欲留不得,欲飲無緒,矛盾之極.“蘭舟”,相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉）,后用蘭舟作船的美稱.“執(zhí)手”兩句,將惜別推向高潮.手拉著手面對(duì)依依惜別的戀人,淚眼對(duì)著淚眼,縱有千言萬語,因悲痛氣塞而一句也說不出來.這是分別時(shí)的情景.對(duì)照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無言,唯有淚千行”我們能更好地理解.以上三小節(jié)極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事.“念去去”兩句,則承上啟下,筆隨意轉(zhuǎn),有如浩瀚長(zhǎng)江,一瀉千里.千里煙波,楚天空闊,設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng).就此一別,人各東西,對(duì)情人的思念有如楚地沉沉煙波,伴隨情人左右.
　　下片以“多情自古傷離別”起承上下文.人間最苦是情種,“離別”是導(dǎo)致“最苦”的直接原因.“更那堪”在“冷落清秋節(jié)”之時(shí).“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)?”酒入愁腸愁更愁,詞人因“無緒”而飲的悶酒極易使人沉醉.設(shè)想一下,詞人追隨載著情人的蘭舟,沿著栽滿楊柳的汴河岸,一直追下去,直到殘?jiān)挛鞒?曉風(fēng)漸起,才吹醒癡情的詞人.楊柳是古代最能代表惜別之物,故汴水兩岸廣栽楊柳.“楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆笔悄捴巳丝诘那Ч琶?代表了柳詞通俗,以白描見長(zhǎng)的風(fēng)格.宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂,有幕士善歌,因問：“我詞何如柳七?”對(duì)曰：“柳郎中詞,只合十七八歲女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板,唱‘大江東去’”.這段話說明柳詞婉約纏綿,蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng).“此去經(jīng)年----"由今夕推及經(jīng)年,由眼前的“無語凝咽”設(shè)想到“暮藹沉沉楚天闊”,更推及“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說.”一波三嘆,想象別后相思的苦況,更深一層.“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終,令人不忍再讀.這首詞寫來極有層次、曲折回環(huán),以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦,人間別恨.真可謂想見難,別更難.
　　《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨,藝術(shù)手法相當(dāng)高.概而言之有一托物言情、廣用白描.如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮藹沉沉楚天闊”.本詞白描手法相當(dāng)好.刻畫人物神態(tài),如“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝咽”,臨別時(shí)千言萬語,竟無從說起.幾筆勾勒,傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那,內(nèi)心世界相當(dāng)豐富.再如“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?托物言情,展現(xiàn)情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗,依依楊柳,綿綿別情.二、點(diǎn)綴渲染,恰到好處.劉熙載《藝概》中談到：詞有點(diǎn)（點(diǎn)綴）、有染（渲染）.柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?上兩句點(diǎn)出離別冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之.點(diǎn)染之間,不得有它語相隔,隔,則警句亦成死灰亦.此意乃是以畫法論詞,從中可看出柳詞中有畫,反復(fù)渲染.即精雕細(xì)刻,又大膽潑墨,前后照應(yīng),委婉自如.柳詞的點(diǎn)染技巧,確實(shí)達(dá)到很高的成就.柳詞對(duì)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響.但也應(yīng)看到柳詞有的句子過于平俗,尚欠文雅.
　　★賞析
　　【賞析一】
　　此詞為抒寫離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表.詞中,作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻,凄婉動(dòng)人.詞的上片寫臨別時(shí)的情景,下片主要寫別后情景.全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一.起首三句寫別時(shí)之景,點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序.《禮記•月令》云：“孟秋之月,寒蟬鳴.”可見時(shí)間大約在農(nóng)歷七月.然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意.秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見所聞,無處不凄涼.“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味.這三句景色的鋪寫,也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”,設(shè)下伏筆.“都門帳飲”,語本江淹《別賦》：“帳飲東都,送客金谷.”他的戀人在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別,然而面對(duì)美酒佳肴,詞人毫無興致.接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”,這七個(gè)字完全是寫實(shí),然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發(fā),這樣的矛盾沖突何其類銳!這里的“蘭舟催發(fā)”,卻以直筆寫離別之緊迫,雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎”二句.寥寥十一字,語言通俗而感情深摯,形象逼真 ,如在目前.真是力敵千鈞!詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白.這里的去聲“念”字用得特別好,讀去聲,作為領(lǐng)格,上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn),下啟“千里”以下而一氣流貫.“念”字后“去去”二字連用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時(shí)一字一頓,遂覺去路茫茫,道里修遠(yuǎn).“千里”以下,聲調(diào)和諧,景色如繪.既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著色一層濃似一層 ；既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠(yuǎn)似一程.道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情.
　　上片正面話別,下片則宕開一筆,先作泛論,從個(gè)別說到一般.“多情自古傷離別”意謂傷離惜別,并不自我始,自古皆然.接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季,離情更甚于常時(shí).“清秋節(jié)”一辭,映射起首三句,前后照應(yīng),針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字,則加強(qiáng)了感情色彩,比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻.“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來,是全篇之警策.成為柳永光耀詞史的名句.這三句本是想象今宵旅途中的況味,遙想不久之后一舟臨岸,詞人酒醒夢(mèng)回,卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^.整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛,客情之冷落,風(fēng)景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚在這畫面之中.這句景語似工筆小幀,無比清麗.清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點(diǎn),有染.柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié).今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?’上二句點(diǎn)出離別冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之.點(diǎn)染之間 ,不得有他語相隔,隔則警句亦成死灰矣.”也就是說,這四句密不可分 ,相互烘托,相互陪襯,中間若插上另外一句,就破壞了意境的完整性,形象的統(tǒng)一性,而后面這兩個(gè)警句,也將失去光彩.“此去經(jīng)年”四句,改用情語.他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛；可是別后非止一日,年復(fù)一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興致,只能徒增煩惱.便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?,遙應(yīng)上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字,近應(yīng)“今宵”,在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣,步步推進(jìn).“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說”,以問句歸納全詞,猶如奔馬收韁,有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海,有盡而未盡之致.
　　此詞之所以膾灸人口,是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色,成就甚高.早在宋代,就有記載說,以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,“只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?這種格調(diào)的形成,有賴于意境的營(yíng)造.詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來,意與境會(huì),構(gòu)成一種詩意美的境界,繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染.全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工致,以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題,狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情,而出之以自然.末尾二句畫龍點(diǎn)睛,為全詞生色,為膾灸人口的千古名句.
　　【賞析二】
　　在群星璀璨的北宋詞壇上,柳永是耀眼的明星之一.南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明.在不勝枚舉的柳詞中,《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一.后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝?滴粉揉酥左與言”的謔語.柳永,原名三變,字耆卿.少年時(shí)到汴京應(yīng)試,由于擅長(zhǎng)詞曲,熟悉了許多歌妓,并替她們填詞作曲,表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng).當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他,仁宗只批了四個(gè)字說：“且去填詞”.柳永在受了打擊之后,別無出路,就只好以開玩笑的態(tài)度,自稱“奉旨填詞柳三變”,在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活.由于失意無聊,流連坊曲,在樂工和歌妓們的鼓舞之下,這位精通音律的詞人,才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂府（慢詞）,受到廣大市民的歡迎.
　　自古以來,表現(xiàn)男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮,而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰,傳誦至今,這確實(shí)有很值得研究.探其中緣由,固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系,但我認(rèn)為,《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明,語意明確,鋪敘景物,傾吐心情,絕少掩飾；善于用“點(diǎn)染”法,反復(fù)涂抹,渲染效果.下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：
　　這首寫離情的詞,可謂淋漓盡致,備足無余.全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思,層次特別清楚,語言簡(jiǎn)潔明了.先寫離別之埃 卦詮蠢棧肪常淮渦蠢氡鶚焙潁 卦諉櫳辭樘 輝儺幢鷙笙胂螅 卦誑袒 睦懟H 霾憒危 悴閔釗耄 硬煌 忝嬪閑淳±肭楸鸚鰨 商疚 壑埂?br>
　　詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物,事件是與自己心愛的人餞別.晚上,陣雨才停,知了發(fā)出凄切的鳴叫,長(zhǎng)亭送別,叫人如何能夠忍受這離別的痛苦!這蟬鳴助添悲涼,而一開始即道出“凄切”,為這首詞定了調(diào)子.這一層展開了一個(gè)凄涼的氛圍.“都門”兩句,極寫?zhàn)T別時(shí)的心情,委婉曲折.兩情依依,難舍難分之際,客船卻不斷催促.心理矛盾,欲飲無緒,欲留不得.由此可窺見留戀之情深.“執(zhí)手”兩句,再加深涂抹,在“執(zhí)手”、“相看”、“無語”中更使人傷心失魄.這一層極寫留戀之情.以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事,足以使人為之嗚咽.“念去去”以后,則大氣包舉,一瀉千里,似江流出峽,直馳平川,詞亦直抒胸懷.以“念”這一領(lǐng)字帶起,表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn),“千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”,浩渺的煙波,沉沉的暮靄,遼闊的天空,全是寫景,實(shí)際上全含的是情,襯托出旅人前途茫茫,情人相見無期,景無邊而情無限.換頭以情起,嘆息從古到今離別之可哀,“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨.“更那堪冷落清秋節(jié)”句又將推進(jìn)一層,更何況我正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢,這是多么難以忍受啊!這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來,提煉出這兩句.把古人這種感受融化在自己的詞句中,更賦予以新的意義.“今宵”二句,又進(jìn)一步推想別后的凄涼,然而景物清麗真切,真象別者酒醒后在船中之所見.這一句妙在景中有情.“昔我往矣,楊柳依依.”（《詩經(jīng)•采薇》）也是寫離別的.離別的人一看到楊柳,就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面,就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳昔別的情景,心中就會(huì)涌起一縷縷離愁.“楊柳岸”三字明寫眼前景而暗寫別時(shí)情,顯得含蓄而有余味.幾如身歷其境,忘其是設(shè)想了.“此去”二句,再推想別后長(zhǎng)久的寂寞,虛度美好年華.“便縱有”兩句,再從上兩句的遭遇,深入下去,嘆后會(huì)難期,風(fēng)情無人訴說,藝術(shù)地把離別之情推向高潮.以上第三層真是“余恨無窮,余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）.
　　這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想,以白描的手法鋪敘景物,傾吐心情,層次分明,語意明確,絕少掩飾假借之處.尤其是把別后的情景描寫得比真的還真,又以景視之,使人不覺得是虛構(gòu)的,足見柳永的藝術(shù)手法之高妙.所以有人稱其“微妙則耐思,而景中有情.……‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?所以膾炙人口也.”（謝章鋌《賭棋山莊詞話》）又有人認(rèn)為“‘千里煙波’,惜別之情已騁；‘千種風(fēng)情’,相期之愿又賒.真所謂善傳神者.”（李攀龍《草堂詩余雋》）這都道出這首詞的妙處的.但我覺得劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說,更是值得稱述的.他認(rèn)為：
　　詞有點(diǎn)染,耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句,點(diǎn)出離別冷落；“今宵”二句,乃就上三句染之.點(diǎn)染之間,不得有他語相隔,否則警句亦成死灰矣.
　　劉熙載的這段評(píng)論,實(shí)際上是以畫法論詞,看出在柳詞中的加深描繪,反復(fù)涂抹的技巧.既精微入里,而又大膽潑墨.也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運(yùn)用,可謂詞中有畫.而其中抒情,尤寄寓哲理.所謂“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”,清秋離別,多情那堪?感情極為沉痛,而染以“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?更是傷心而又凄涼,情景妙合無痕,這一別后之情景,又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得,前后照應(yīng),委婉自如.柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用,確是達(dá)到很高的成就的,在這首詞里最為突出.（段秉武）