這是一首傷春詞.
“手卷真珠上玉鉤”一句,“真珠”二字或作“珠簾”,但正如古人所云：“言‘真珠’,千古之善讀者都知其為簾,若說‘珠簾’,寧知其為真珠耶!是舉真珠可包珠簾,舉珠簾不足以包真珠也.后人妄改,非所謂知音.”
“手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓”二句委婉、細膩,卷簾本欲觀省景物,借抒懷抱,而既卷之后,依舊春愁浩蕩.可見,“鎖”是一種無所不在的心靈桎梏,使人欲銷愁而不可得.
而“春恨”并不是抽象的,“風里落花誰是主”,風不僅吹落花朵,更將凋零的殘紅吹得四處飛揚,那么,何處是歸宿呢?在這里可以看到的是人的身世飄零,孤獨無依.
結(jié)句“思悠悠”,正是因此而思緒蕭索,悠然神往.
下片起始“青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁”,則點出了“春恨”綿綿的緣由所在.青鳥是古代傳說中傳遞信息的信使.青鳥不傳信,于是有“丁香空結(jié)雨中愁”的嘆息.丁香結(jié)是愁思的傳統(tǒng)意象.李商隱《代贈》詩云：“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風各自愁”.
至此,詞的感情已經(jīng)十分濃郁、飽滿.當手卷真珠上玉鉤的時刻,已經(jīng)春恨綿綿；風里落花無主,青鳥不傳信,丁香空結(jié),則徒然的向往已經(jīng)成為無望,這已是無可逃避的結(jié)局.
最后以景語作結(jié)：“回首綠波三楚暮,接天流”.楚天日暮,長江接天,這樣的背景暗示著愁思的深廣.
“接天流”三個字讓人想起“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”.就這一意境而言,李璟李煜父子是一脈相承的.
另外,從整首詞來看,末句的境界突然拓展,詞中的一腔愁懷置于一個與其身世密切相關(guān)的歷史地理環(huán)境中,與心靈的起伏波動也是密切相合的.