一陂春水繞花身,花影妖嬈各占春.
縱被東風(fēng)吹作雪,絕勝南陌碾成塵.
這首絕句寫于王安石貶居江寧（今南京）之后,可以說是他晚年心境的寫照.
一、二句寫景狀物,描繪杏花臨水照影之嬌媚.首句點(diǎn)明杏花所處地理位置.“陂”,此處是指池塘.一池碧綠的春水環(huán)繞著杏樹,預(yù)示著勃發(fā)的生機(jī).“繞”字用得精巧,既寫陂水曲折蜿蜒之流勢(shì),又寫水花之相依相親.王安石愛用“繞”字摹寫山形水勢(shì),如他《江上》一詩(shī)中說：“青山繚繞疑無路,忽見千帆隱映來”；在《書湖陰先生壁》（其一）中寫到：“一水護(hù)田將綠繞,兩山排闥送青來”；又在《鐘山即事》中說“澗水無聲繞竹流”,無一不給人以清婉、柔媚、幽靜之感.
次句從花與影兩個(gè)方面寫杏花的綽約風(fēng)姿.滿樹繁花競(jìng)相開放,滿池花影搖曳迷離.“妖嬈”二字本用于寫人,這里移用于杏花,展現(xiàn)了杏花爭(zhēng)奇斗妍的照人光彩.一個(gè)“各”字,表明在詩(shī)人眼中,花與影一樣地美艷、多情,一樣令人流連忘返、沉迷自失.宋人許顗《彥周詩(shī)話》曰：“荊公愛看水中影,此亦性所好,如‘秋水瀉明河,迢迢藕花底’,又《桃花詩(shī)》云：‘晴溝漲春淥周遭,俯視紅影移魚舠’,皆觀其影.”王安石寫花善于從本體和投影兩方面著手,如此刻畫,虛實(shí)相生：一方面使景物更具立體的美,另一方面也透露出詩(shī)人的審美趣味,即對(duì)虛靜恬淡之美的情有獨(dú)鐘.
三四句議論抒情,褒揚(yáng)北陂杏花品性之美.這兩句對(duì)偶精工,誠(chéng)如陳衍《宋詩(shī)精華錄》云：“荊公絕句,多對(duì)語甚工者,似是作律詩(shī)未就化成截句（絕句）”,這兩句托物言志,耐人玩味.“東風(fēng)吹作雪”,這一筆淋漓地描繪出風(fēng)吹杏樹,落英繽紛,似漫天飛雪,而隨波逐流的凄美景象,比喻生動(dòng),浮想聯(lián)翩.即便是東風(fēng)輕拂,嬌媚的花兒也不堪吹折,她凋謝了,零落了,這本是讓人黯然神傷的.但詩(shī)人卻偏說它勝過南陌杏花,矜持與自足之意溢于言表.這一對(duì)比啟人深思：“南陌”在此詩(shī)中與“北陂”相對(duì)立,這兩個(gè)背景意象包含著一種空間的隱喻.若說清幽靜謐的“北陂”是遠(yuǎn)離浮世喧囂的隱逸之所,則“南陌”正是熙來攘往、物欲橫陳的名利之場(chǎng).“南陌”繁華,“北陂”僻靜；“南陌”熱鬧,“北陂”空寂；北陂杏花即使零落了,尚可在一泓清波中保持素潔；而南陌的杏花要么歷盡褻玩、任人攀折；要么凋零路面、任人踐踏,碾成塵土,滿身污穢.若說這南陌杏花是邀功請(qǐng)賞、黨同伐異的得勢(shì)權(quán)臣的影射,則北陂杏花是詩(shī)人剛強(qiáng)耿介、孤芳自賞的自我人格的象征.王安石從熙寧三年到九年,兩次拜相,又兩次罷相,最后退居江寧,寄情于半山.罷相之后,他雖被迫退出政治舞臺(tái),但仍然堅(jiān)持自己原有的改革信念與立場(chǎng),積極倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”.一“縱”,一“絕”,呼應(yīng)緊密,激濁揚(yáng)清,擲地有聲地表明自己的政治立場(chǎng)與人生操守.
全詩(shī)融情于景,寄意于物,辭淺而味永.吳之振《宋詩(shī)鈔·臨川集鈔》說“安石遣情世外,其悲壯即寓閑淡中”.“江有蛟龍山虎豹,清光雖在不堪行”（王安石《詠月》）,詩(shī)人隱退江寧之后,他當(dāng)初創(chuàng)立的善政美法屢遭保守派反對(duì)、阻撓,已日漸式微,難免郁憤慨嘆.此詩(shī)表面上顯得沖曠蕭散,實(shí)則健朗豪逸,可謂“豐肌健骨”.