這是陶淵明《歸園田居》五首中第三首
全文：
種豆南山下,草盛豆苗稀.
晨興理荒穢,帶月荷鋤歸.
道狹草木長,夕露沾我衣.
衣沾不足惜,但使愿無違.
全詩用語十分平淡自然,把自然平淡的詩句融入全詩醇美的意境中.
每一句實寫作者在南山腳下種豆和豆苗的生長情況.
第二句虛寫作者早出晚歸,辛勤勞作,勾畫出詩人夜晚歸來的情形.
第三句寫路窄草長,夕露沾衣,映射下一句,為下面的議論作鋪墊.
第四句發(fā)出感嘆,表明自己隱居躬耕.不與世俗同流合污的愿望,點明題旨.“愿”也有此意.
仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟”,故鄉(xiāng)水多可愛啊,你一直送我至萬里之外,情意何長啊!
把水擬人,水送行舟
詩之筆,描情狀物,或雅淡或濃麗,或灑脫或纏綿,或雄渾或柔婉,或概括或細摹,或?qū)憣嵒蚩鋸?各得其宜,皆可貴,惟以二者兼而有之,互為表里,相輔相成為最難能最堪許.王維這兩句詩之所以成為狀景名句,正因為它達到了二者兼?zhèn)湎嘀C的藝術境界.
詩句極寫大漠、長河的平坦空闊,從而描繪出一幅雄奇壯麗的塞外大自然的景色.其精工神奇之處,首先在于對塞外廣袤無垠地區(qū)空間的高度藝術概括：“大漠”“長河”四字,力重萬鈞、雄渾碩博,是大筆涂抹,把這兩個大自然形象概括得那么真實、自然、確切、鮮明；且簡潔而又巧妙地使它們相輔相成,相得益彰.正因為“漠”之大,才見“河”之長；正由于“河”之長,方顯“漠”之大,“大”“長”二字,平凡中顯奇?zhèn)?如鐵柱擲地鏗然作聲.
接著“孤煙直”“落日圓”,分別對“大漠”“長河”作別出心裁的形象刻畫.這是概括性的細描,夸張而兼寫實.“大漠”何以形其大?“長河”何以狀其長?正因為沙漠廣闊無垠,所以視線所及的烽煙使人覺得筆直.但是詩人實際上不是為寫烽煙而寫烽煙,而是通過“孤煙直”,以襯托說明“漠”之“大”；若無“孤煙直”,“漠”之大無以名狀.至于“落日圓”之于“長河”,作用近同,但有所異.“長河”若無“落日圓”,其作用僅僅是“大漠”的襯墊而已,就不可能與大漠共同構成一幅廣袤曠闊而又雄奇壯麗的塞外圖.正因為“落日圓”,“長河”的形象才顯得那么巨碩壯麗,與“大漠”相輔相成.
山重水復疑無路,柳暗花明又一村”.這是一聯(lián)膾炙人口的名句.它的妙處,不僅在善于描寫難狀之景以及對仗的工巧,而是在于“等閑語言變瑰奇”,出語自然天成,又富于哲理,耐人咀嚼.把這種自然景象攝入詩篇里,在唐代詩人的筆下早就描繪過,如王維《藍田山石門精舍》：“遙愛云木秀,初疑路不同；安知清流轉(zhuǎn),忽與前山通.”到了宋代詩人手里,也有所描摹,如王安石《江上》：“青山繚繞疑無路,忽見千帆隱映來”.時代接近于陸游的詩人還有強彥文,他的詩歌有唐人的風致,曾寫過“遠山初見疑無路,曲徑徐行漸有村”的詩句.但在意境的開拓上,可以這樣說,這些詩句要遠遜于陸游.這聯(lián)上句通過一個“疑”字,把徐行山村而周圍山巒重迭、流水縈繞的迷路的感覺,刻畫得形神畢現(xiàn)；下句承上,把移步換形所見之繁花似錦的春日美景,描繪得宛然在目.這樣使感覺的形象與視覺的形象有機結合在一起,構成一幅優(yōu)美動人而又奇妙的畫面.《唐宋詩醇》評這二句說：“有如彈丸脫手,不獨善寫難狀之景.”這個評價是有見地的.這一聯(lián)不僅寫得極其自然,而且用語淺近,含意豐富；仿佛信手拈來,然而出人意表.所以千百年來一直贏得人們的普遍喜愛,如今已成為廣泛流傳的成語.當人們吟誦這兩句詩時,不單是欣賞這難以言狀的美妙的山村自然風光,而是從中領悟到它所蘊含的哲理思想的啟示——只要人們正視現(xiàn)實,面對重重艱難險阻,不退縮,不畏懼,勇于開拓,發(fā)奮前進,那么,前方將是一個充滿光明與希望的嶄新境界.