描寫了西湖早春的湖光山色.
具體分析：
此詩當作于長慶三年（823）春.白居易于上年年底到達杭州,大約有許多公務急需交接處理,加上西湖的冬景畢竟稍遜其它季節(jié)的景致,所以白居易沒有留下游賞之作.好不容易等到第二年的春天來臨,大自然才剛剛吐露出些許春的消息,白居易就迫不及待地來到了西湖邊.
全詩第一句交待了詩人觀賞西湖的立足點,也是詩人此次“春行”的起點,為以下整個畫面的展開確定了角度.“孤山”在西湖的里湖與外湖之間,因與其它山不相連接,故名.據(jù)五代王讜《唐語林》卷六：“貞元（785－804）中,賈全為杭州,于西湖造亭,為‘賈公亭’.”白居易此次春行距賈全造亭不過二十余年,“賈公亭”當還存在,但現(xiàn)在已難覓它的蹤跡.據(jù)白居易此詩,則賈公亭大致也在孤山的西北側,則白居易此行的起點大約在今里西湖西岸的北山路中段.到過西湖的人都知道,這是觀賞西湖景致的頗佳角度.從這里人們的視線可作扇面延伸,既能一目了然地看清里西湖,又可透過白堤看到外西湖更開闊澹遠的湖面,有近有遠,虛實相參,西湖的美景可盡收眼中.
第二句是總寫.詩人來到湖邊,首先自然是放眼四望,以求對西湖此時的景象有一個完整把握.只見春水方生,湖面一改冬日的淺涸,變得滿滿蕩蕩,似蘊含著無限生機.“初平”不一定最滿,但意味著它方興未艾,還有一種繼續(xù)上漲的勢頭,這是比已達到穩(wěn)定的飽和更能喚起觀賞者興奮之情的景象.因為事物最美好的時光不一定是它達到盛滿狀態(tài)的時刻,而往往在于它蓬勃向上之時.云腳低垂也正是春天特有的景象,它似乎隨時都有可能霈然作雨,催生萬物.總之,春天來了,大自然的一切都從冬眠中蘇醒過來,都變得那么活躍,那樣時刻滋生著變化.
更值得玩味的是詩人的筆法.無論是交待觀賞的立足點,還是總體描繪湖上景象,他都不是呆板地描敘.寫位置,他忽北忽西；寫景致,他忽高忽低.左右變幻,上下呼應,跌宕多姿,隱約透露出詩人既興奮又閑暇、既深情又從容的觀賞心態(tài),并為全詩定下了輕松活潑的情感基調.
如果說首聯(lián)是長鏡頭似地總寫西湖的山寺云水,那么頷聯(lián)則是目光收回,進行局部特寫,著意刻劃早春西湖的花鳥.詩人仍然不作呆板靜止的描繪,而是換以疑問的語氣出之.寫早鶯爭樹,問“幾處”,可見不是處處；寫新燕啄泥,問“誰家”,可見不是家家.這不僅極有分寸地準確描繪了早春時節(jié)特有的景色,而且詩人自身那忽為爭樹的早鶯所迷、忽而又為掠過的燕子所吸引、完全沉浸在這一派鶯歌燕舞的早春景色中、時驚時疑、時喜時笑的姿態(tài)神情,也栩栩如生地展現(xiàn)在讀者目前.方東樹評此詩“象中有興,有人在,不比死句”（高步瀛《唐宋詩舉要》引）,是深得此中三昧的.
頸聯(lián)兩句,詩人將目光再次稍稍推開,有似中距離的觀照,轉而重點寫早春西湖的花草.上聯(lián)中的鶯燕是靈巧飛動的,而詩人則基本不動,在那里左顧右盼,四處打量.本聯(lián)中花草是靜止不動的,而詩人仍不肯作靜止的描寫.他反客為主,讓自身動起來,走馬觀花,于是不動的花草也動了起來.不了解詩人與景物之間這一動與不動位置的變化,就不能理解花為何是“亂花”,花怎能迷人眼；為何是“淺草”來“沒”、“馬蹄”,而不是“馬蹄”踏“淺草”.其實花并不“亂”,也沒有有意來迷人眼,這只是詩人騎馬一路穿行而產生的主觀感覺.前四句畫面中的景物都是動的,但整個畫面本身沒有動.這一聯(lián)則畫面中的景物基本不動,而整個畫面快速切換,構成一種動靜交錯之致.同時,“漸欲”、“才能”與“初平”等相呼應,再次突出了早春景色的特點.
尾聯(lián)兩句,詩人將視線重新推向遠處的白沙堤和湖東,描繪西湖的總體輪廓,以與首聯(lián)相照應,使全詩的內容更加完足.如果說前六句都是實寫,那么這兩句是虛寫；如果說前六句是景中含情,那么這兩句是情中有景.詩人終于抑制不住心中的喜悅依戀,坦言自己的“最愛”.同時,它也將讀者的目光引向一個更廣闊的境界,那里堤痕隱約,綠樹掩映,一切是那樣的清麗,又帶著一層朦朧.讀者在欣賞前面各種景致的基礎上,可以發(fā)揮自己的想象力,展開豐富的聯(lián)想.虛實相生,全詩的意境得到了拓展.