“鴿子”就是王安憶在其長篇小說《長恨歌》里所使用的一種敘事視點(diǎn),因?yàn)樗皇怯萌说难酃?而是借用了“鴿子”的眼光從高處鳥 瞰著上海這座大城市,并表達(dá)著對(duì)人類苦難與罪惡的深切憐憫與關(guān)懷.
　　小說一開篇就來了這么一句：“站一個(gè)至高點(diǎn)看上海, 上海的弄堂是壯觀的景象.”顯然,這是作家在給我們介紹 “上海”這座城市了,可奇怪的是,她怎么一下子就把聚焦 點(diǎn)滑向了對(duì)“上海弄堂”的掃視上?一個(gè)“站”、一個(gè)“至 高點(diǎn)”,毫無疑問,作家已經(jīng)把“看”的主體預(yù)先放置到了 一個(gè)遠(yuǎn)離了凡俗視野的“至”高位置上——王安憶繼而向我 們推出的是一個(gè)有著“壯觀”景象的“上海弄堂”,但實(shí)際 上在人們的印象中,“上海的弄堂”并非如作家所言是“壯 觀”的,恰恰相反,它還有些逼窄、擁擠、破舊和雜亂,甚 至因?yàn)樗拿姘朔蕉际莻€(gè)參差不齊、密不透風(fēng),常常還會(huì)令人 感到有些壓抑和窒息.可作家在這里用的顯然不是沉溺于其 中的“人”的眼光,人的眼里“上海的弄堂”首先是無法 “壯觀”起來的.其次,既然上海的弄堂如此的“壯觀”, 它就不能被形容為是“這城市背景一樣的東西”了,而應(yīng)該 是舞臺(tái)前耀眼奪目的一個(gè)主體形象的.顯然,能把“街道” 和“樓房”凝縮為“點(diǎn)和線”,把夜幕下的弄堂模糊成“波 濤洶涌的暗”,并且把這“暗”還可以看成是“深淵一樣, 扔一座山下去,也悄無聲息地沉了底”的視域,它一定不是 人的視域,退一步說,它即使是人的視域,也一定不會(huì)是一 個(gè)肉眼凡胎的人所能達(dá)到的有限的視域.
　　鴿子就這樣出場了,不是以身體、聲音、影子等等的直 接形式,而是以極為間接的姿態(tài)——只讓它的視覺來參與對(duì) 這個(gè)盛世里的大都會(huì)城市的審視和度量.