雨巷抒發(fā)了作者既迷惘感傷又有期待的情懷.　　戴望舒注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力,在象征性的形象和意境中抒情.《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn).詩中那狹窄陰沉的雨巷,那撐著油紙傘的詩人,那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷,那像夢(mèng)一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘,并非真實(shí)生活本身的具體寫照：而是充滿象征意味的的抒情形象.這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感.我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容,但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩意.那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛,那片寂寞徘徊的心境,那種追求而不可得的希望,在《雨巷》描寫的形象里,是既明白又朦朧,既確定又飄忽地展示在讀者眼前.想象創(chuàng)造了象征,象征擴(kuò)大了想象.這樣以象征方法抒情的結(jié)果,使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉,也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地,感到詩的余香和回味詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景,借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境.　　戴望舒《雨巷》在骨子里仍然是古典的抒情,憂郁而惆悵.然而穆旦詩歌在面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)有著對(duì)生命與藝術(shù)的雙重沉潛,將中國(guó)土地上的生活的沉重與災(zāi)難潛入內(nèi)心深處,將民族本位的,更具感性的變?yōu)榻?jīng)驗(yàn),如他的《五月》,具有“政治感傷性”,不滿足于“浮薄表象的社會(huì)現(xiàn)實(shí)”,則現(xiàn)實(shí)是比戴望舒要強(qiáng)很多,比較徹底.