對仗又稱對偶.因為古代儀仗,像現(xiàn)在戲劇舞臺上跑龍?zhí)姿频?都是左右兩兩相對的,所以叫對仗.對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段,也是構(gòu)成格律形式、呈現(xiàn)格律氣氛的重要因素.
講究對稱是中國古代文化的特色,大至帝皇宮殿、陵寢,小至平民百姓門戶、擺設(shè),仕女束裝,都講究個左右對稱.文學(xué)上也不例外,因為漢語單音詞較多,即使是復(fù)音詞,其中的詞素有相當(dāng)?shù)莫毩⑿?容易造成對偶,所以早在先秦的詩歌中就出現(xiàn)對偶句.例如《詩經(jīng)》說："昔我往矣,楊柳依依；今我來思,雨雪霏霏."（《小雅．采薇》）《楚辭》說："令沅湘兮無波,使江水兮安流.……鳥次兮屋上,水周兮堂下."（《九歌．湘君》）.散文中也常有對偶,如《易經(jīng)》中的："同聲相應(yīng),同氣相求."（《易．乾文言》）晉魏以后對偶影響擴(kuò)張,將以前駢散交錯的文章,發(fā)展為通篇駢四儷六的駢體文.也就從這個時期開始,詩歌中對偶從不工整到逐漸工整,從隨意使用到逐漸規(guī)范化.初唐以后,格律定型時期,對偶就成為格律詩的重要組成部分.
對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞…….格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴(yán)格.它要求：
一,出句和對句平仄是相對立的；
二,出句和對句同一位置上的詞語,詞性相同,字不能相同.
例如：
火樹銀花合,星橋鐵鎖開
仄仄平平仄 平平仄仄平
（蘇味道《正月十五日夜》）
"火樹"對"星橋","銀花"對"鐵鎖",都是名詞對名詞；"合"對"開",動詞對動詞.
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
（李商隱《無題》）
"春蠶"對"蠟炬",名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰",動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚",名詞對名詞；"方盡"對"始干",動詞仂語對動詞仂語.
絕句、律詩、排律的對仗各有規(guī)則.
絕句一般不要求對仗,是否用對仗,憑作者自便.前人絕句多數(shù)不用對仗,例如：
山中相送罷,日暮掩柴扉.
春草年年綠,王孫歸不歸?
（王維《送別》）
蘭陵美酒郁金香,玉碗盛來琥珀光.
但使主人能醉客,不知何處是他鄉(xiāng).
（李白《客中行》）
絕句有的首聯(lián)對仗,尾聯(lián)不對仗.例如：
功蓋三分國,名成八陣圖.
江流石不轉(zhuǎn),遺恨失吞吳.
（杜甫《八陣圖》）
（注：對仗句以楷體字顯示,下同）
荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝.
一年好景君須記,最是橙黃桔綠時.
（蘇軾《冬景》）
對仗出句多為仄聲,五絕首句不入韻的多于七絕,所以五絕首聯(lián)對仗的多于七絕.也有首句入韻、首聯(lián)對仗的絕句.例如：
花枝出建章,鳳管發(fā)昭陽.
借問承恩者,娥眉幾許長?
（皇甫冉《婕妤怨》）
朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜.
舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家.
（劉禹錫《烏衣巷》）
七絕首句入韻的多于五絕,這種首聯(lián)對仗形式七絕多于五絕.
絕句也有首聯(lián)不對仗,尾聯(lián)對仗的.例如：
移舟泊煙渚,日暮客愁新.
野曠天低樹,江清月近人.
（孟浩然《宿建德江》）
腸斷春江欲盡頭,杖藜徐步立芳洲.
顛狂柳絮隨風(fēng)舞,輕薄桃花逐水流.
（杜甫《漫興》）
絕句也有首尾兩聯(lián)全對仗的.例如：
白日依山盡,黃河入海流.
欲窮千里目,更上一層樓.
（王之渙《登鸛雀樓》）
歲歲金河復(fù)玉關(guān),朝朝馬策與刀環(huán).
三春白雪歸青冢,萬里黃河繞黑山.
（柳中庸《征人怨》）
前人絕句絕大多數(shù)首尾兩聯(lián)都不對仗,首聯(lián)對仗者偶爾見之,尾聯(lián)對仗者較少,兩聯(lián)全對仗者更少.但是律詩中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對仗,否則就不成其為律詩.它的首尾兩聯(lián)可對仗可不對仗.前人律詩中也有首聯(lián)對仗的,也有尾聯(lián)對仗的,也有四聯(lián)全都對仗的,這悉憑作者自便,并無定規(guī).但頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗是律詩的常規(guī),也稱為正例.例如：
五律 首句不入韻者.
空山新雨后,天氣晚來秋.
明月松間照,清泉石上流.
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟.
隨意春芳歇,王孫自可留.
（王維《山居秋暝》）
首句入韻者.
犬吠水聲中,桃花帶露濃.
樹深時見鹿,溪午不聞鐘.
野竹分青靄,飛泉掛碧峰.
無人知所去,愁倚兩三松.
（李白《訪戴天山道士不遇》）
七律 首句不入韻者.
巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身.
懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人.
沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春.
今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神.
（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）
首句入韻者.
一封朝奏九重天,夕貶潮陽路八千.
欲為圣明除弊事,肯將衰朽惜殘年?
云橫秦嶺家何在,雪擁藍(lán)關(guān)馬不前.
知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意,好收吾骨瘴江邊.
（韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）
律詩有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗的.
五律 首句不入韻者.
旅客三秋至,層城四望開.
楚山橫地出,漢水接天回.
冠蓋非新里,章華即舊臺.
習(xí)池風(fēng)景異,歸路滿塵埃.
（杜審言《登襄陽城》）
首句入韻者.
北闕休上書,南山歸敝廬.
不才明主棄,多病故人疏.
白發(fā)催年老,青陽逼歲除.
永懷愁不寐,松月夜窗虛.
（孟浩然《歲暮歸南山》）
七律 首句不入韻者
世途倚伏都無定,塵網(wǎng)牽纏卒未休.
福禍回還車轉(zhuǎn)轂,榮枯反復(fù)手藏鉤.
龜靈未免刳腸患,馬失應(yīng)無折足憂.
不信君看奕棋者,輸贏須待局終頭.
（白居易《放言五首》其二）
首句入韻者
永巷長年怨綺羅,離情終日思風(fēng)波.
湘江竹上痕無限,峴首碑前灑幾多?
人去紫臺秋入塞,兵殘楚帳夜聞歌.
朝來灞水橋邊問,未抵青袍送玉珂!
（李商隱《淚》）
前三聯(lián)對仗者,首句不入韻的,五律多于七律；首句入韻的,七律多于五律.
律詩首聯(lián)不用對仗,頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)用對仗.這種形式的律詩罕見,因為一般尾聯(lián)是全詩的結(jié)束語,用散行比較容易畫龍點睛,用對仗較受束縛,故詩人不喜用尾聯(lián)對仗.杜甫詩中時有這種形式,后人模仿者較少.下面五律、七律各舉一首：
涼風(fēng)動萬里,群盜尚縱橫.
家遠(yuǎn)傳書日,秋來為客情.
愁窺高鳥過,老逐眾人行.
始欲投三峽,何由見兩京.
（杜甫《悲秋》）
劍外忽傳收薊北,初聞涕泗滿衣裳.
卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂.
白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng).
即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽.
（杜甫《聞官軍收河南河北》）
律詩中也有四聯(lián)全部用對仗的,這種形式出現(xiàn)得較早,如唐初蘇味道《正月十五日夜》：
火樹銀花合,星橋鐵鎖開.
暗塵隨馬去,明月逐人來.
游妓皆秾李,行歌盡落梅.
金吾不禁夜,玉漏莫相催.
盛唐時,王維、杜甫作品中有不少四聯(lián)全對仗的律詩,其后也有詩人仿效的,故這種形式雖比較罕見,但較后三聯(lián)對仗的稍多些.下面五律、七律各舉一首：
天上去西征,云中護(hù)北平.
生擒白馬將,連破黑雕城.
忽見芻靈苦,徒聞竹使榮.
空留左氏傳,誰繼卜商名.
（王維《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）
玉樓銀榜枕嚴(yán)城,翠蓋紅旗列紫營.
日映層巖圖畫色,風(fēng)搖雜樹管弦聲.
水邊重閣含飛動,云里孤峰類削成.
幸睹八龍游閬苑,無勞萬里訪蓬瀛.
（宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應(yīng)制》）
排律的對仗和律詩同,首聯(lián)、尾聯(lián)可用可不用,但中間不論有多少聯(lián),必須全部對仗.例如：
江城含變態(tài),一上一回新.天欲今朝雨,山歸萬古春.
英雄余事業(yè),衰邁久風(fēng)塵.取醉他鄉(xiāng)客,相逢故國人.
兵戈猶擁蜀,賊斂強(qiáng)輸秦.不是煩形勝,深慚畏損神.
（杜甫《上白帝城二首》之一）
山容水態(tài)使君知,樓上從容萬狀移.
日映文章霞細(xì)麗,風(fēng)驅(qū)鱗甲浪參差.
鼓催潮戶凌晨擊,笛賽婆官徹夜吹.
喚客潛揮遠(yuǎn)紅袖,賣爐高掛小青旗.
剩鋪床席春眠處,乍卷簾帷月上時.
光景無因?qū)⒌萌?為郎抄在和郎詩.
（元稹《和樂天重題別東樓》）
律詩以頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗為正例,上面介紹的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)三聯(lián)對仗,頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)三聯(lián)對仗,以及首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)全對仗,稱為變例,也有書上叫做別格、變體的.這些變例,唐宋以后,以至現(xiàn)代人寫舊體詩也有仿效的.還有兩種變例,中唐以后就很少有人仿效了.這兩種變例是在近體詩形成過程中,尚未完全定型時出現(xiàn)的,起于齊梁,延至中唐.一種是首聯(lián)對仗而頷聯(lián)不對,頸聯(lián)又對的形式.如梁簡文帝的《夜聽妓》：
合歡蠲忿葉,萱草忘憂條.
如何明月夜,流動拂舞腰.
朱唇隨吹動,玉釧逐弦搖.
留賓惜殘弄,負(fù)態(tài)動余嬌.
這首詩首聯(lián)、頸聯(lián)是很工整的對仗,而頷聯(lián)卻不對.在平仄格式上也有后來所謂"失對"、"失粘"之病,帶有不少古體詩的痕跡.又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津.
與君離別意,同是宦游人.
海內(nèi)存知己,天涯若比鄰.
無為在歧路,兒女共沾巾.
這首詩平仄完全合律,而對仗尚存古法.在近體詩定型之后,也有詩人偶然仿古.如李白《掛席江山待月有懷》：
待月月未出,望江江自流.
倏忽城西郭,青天懸玉鉤.
素華雖可攬,清景不同游.
耿耿金波里,空瞻鳷鵲樓.
這種變例后人給它起了個好聽的名字,叫"偷春體",意思是：律詩應(yīng)該在頷聯(lián)對仗的,卻搶先在首聯(lián)對仗了,"言如梅花偷春色而先開也."（《詩人玉屑》卷二）
還有一種仿古的變例,就是首聯(lián)、頷聯(lián)都不對仗,全詩只有頸聯(lián)一聯(lián)對仗.例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》：
握手一相送,心悲安可論?
秋風(fēng)正蕭索,客散孟嘗門.
故驛通槐里,長亭下槿原.
征西舊旌節(jié),從此向河源.
又如中唐的元稹《歸田》：
陶君三十七,掛綬出都門.
我亦今年去,商山淅岸村.
冬修方丈室,春種桔槔園.
千萬人間事,從茲不復(fù)言.
這兩種仿古的對仗,多見于五律,七律很少,但于名作中亦偶然見到.如崔顥《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓.
黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠.
秦川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲.
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁.
又如杜甫《詠懷古跡》其二：
搖落深知宋玉悲,風(fēng)流儒雅亦吾師.
悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時.
江山故宅空文藻,云雨荒臺豈夢思.
最是楚宮俱泯滅,舟人指點到今疑.
這兩首七律的頷聯(lián)似對非對,與頸聯(lián)相比,其工整程度就差得多了.第一首頷聯(lián)平仄失對,第二首首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失粘,在聲律上也都有古體詩的遺風(fēng).
上面介紹的那兩種存有古風(fēng)的律詩,中唐以后就很少見到了.晚唐以后,律詩頷聯(lián)、頸聯(lián)的對仗,同平仄的對、粘一樣,成了律詩的金科玉律.因此絕句后來也稱截句,意思是：絕句是從律詩上截取下來的.如果截下的是律詩的首聯(lián)、尾聯(lián),那末這絕句兩聯(lián)都不對仗；如果截下來的是律詩的首聯(lián)、頷聯(lián),那末這絕句首聯(lián)不對仗,尾聯(lián)對仗；如果截下來的是律詩的頸聯(lián)、尾聯(lián),那么這絕句,首聯(lián)對仗,尾聯(lián)不對仗；如果截下來的是律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián),那么這絕句兩聯(lián)全對仗.