利用通感的詩(shī)句:
　　1、黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花.
　　2、來(lái)時(shí)萬(wàn)縷弄輕黃,去日飛球滿路旁.
　　附錄1、《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》（李白）鑒賞
　　與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛
　　一為遷客去長(zhǎng)沙,西望長(zhǎng)安不見家.
　　黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花.
　　【賞析】：
　　這是李白乾元元年（758）流放夜郎經(jīng)過(guò)武昌時(shí)游黃鶴樓所作.本詩(shī)寫游黃鶴樓聽笛,抒發(fā)了詩(shī)人的遷謫之感和去國(guó)之情.西漢的賈誼,因指責(zé)時(shí)政,受到權(quán)臣的讒毀,貶官長(zhǎng)沙.而李白也因永王李璘事件受到牽連,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎.所以詩(shī)人引賈誼為同調(diào).“一為遷客去長(zhǎng)沙”,就是用賈誼的不幸來(lái)比喻自身的遭遇,流露了無(wú)辜受害的憤懣,也含有自我辯白之意.但政治上的打擊,并沒使詩(shī)人忘懷國(guó)事.在流放途中,他不禁“西望長(zhǎng)安”,這里有對(duì)往事的回憶,有對(duì)國(guó)運(yùn)的關(guān)切和對(duì)朝廷的眷戀.然而,長(zhǎng)安萬(wàn)里迢迢,對(duì)遷謫之人是多么遙遠(yuǎn),多么隔膜啊!望而不見,不免感到惆悵.聽到黃鶴樓上吹奏《梅花落》的笛聲,感到格外凄涼,仿佛五月的江城落滿了梅花.
　　詩(shī)人巧借笛聲來(lái)渲染愁情.王琦注引郭茂倩《樂府詩(shī)集》此調(diào)題解云：“《梅花落》本笛中曲也.”江城五月,正當(dāng)初夏,當(dāng)然是沒有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常動(dòng)聽,便仿佛看到了梅花滿天飄落的景象.梅花是寒冬開放的,景象雖美,卻不免給人以凜然生寒的感覺,這正是詩(shī)人冷落心情的寫照.同時(shí)使人聯(lián)想到鄒衍下獄、六月飛霜的歷史傳說(shuō).由樂聲聯(lián)想到音樂形象的表現(xiàn)手法,就是詩(shī)論家所說(shuō)的“通感”.詩(shī)人由笛聲想到梅花,由聽覺訴諸視覺,通感交織,描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色,從而有力地烘托了去國(guó)懷鄉(xiāng)的悲愁情緒.所以《唐詩(shī)直解》評(píng)此詩(shī)“無(wú)限羈情笛里吹來(lái)”,是很有見解的.清代的沈德潛說(shuō)：“七言絕句以語(yǔ)近情遙、含吐不露為貴,只眼前景,口頭語(yǔ),而有弦外音,使人神遠(yuǎn),太白有焉.”（《唐詩(shī)別裁》卷二十）這首七言絕句,正是以“語(yǔ)近情遙、含吐不露”見長(zhǎng),使人從“吹玉笛”、“落梅花”這些眼前景、口頭語(yǔ),聽到了詩(shī)人的弦外之音.
　　此外,這詩(shī)還好在其獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu).詩(shī)寫聽笛之感,卻并沒按聞笛生情的順序去寫,而是先有情而后聞笛.前半捕捉了“西望”的典型動(dòng)作加以描寫,傳神地表達(dá)了懷念帝都之情和“望”而“不見”的愁苦.后半才點(diǎn)出聞笛,從笛聲化出“江城五月落梅花”的蒼涼景象,借景抒情,使前后情景相生,妙合無(wú)垠.
　　附錄2、石柔的《絕句》賞析
　　絕 句
　　石柔
　　來(lái)時(shí)萬(wàn)縷弄輕黃,去日飛球滿路旁.
　　我比楊花更飄蕩,楊花只是一春忙.
　　注：石柔,宋朝人,他一生遠(yuǎn)離故土,輾轉(zhuǎn)仕途,曾任密州教授.
　　輕黃==淡黃 飛球＝＝楊樹籽
　　1）詩(shī)人借揚(yáng)花的隨風(fēng)飄蕩,不能自主,抒發(fā)自己離別家園,往來(lái)仕途而生活不得安定的感慨.（或表詩(shī)人借殘春飄蕩的揚(yáng)花,抒發(fā)自己輾轉(zhuǎn)仕途的無(wú)奈和鄉(xiāng)思.）（重點(diǎn)在旅愁、離情、意思相近即可.）
　?、僭?shī)人借物（景）抒情,托物言志.借花的隨風(fēng)飄蕩,不能自主,比喻自己離別家園,往來(lái)仕途不得安寧.將旅愁離情融合在具體形象之中,貼切感人.
　?、趯?duì)比烘托：“來(lái)時(shí)”與“去日”的對(duì)比,更突出了駐留時(shí)間的短暫,奔波的辛勞,楊花“一春忙”與我“更飄蕩”的對(duì)比,更加顯得深沉感人.
　　③通感：顏色無(wú)輕重,但能在人們心中有輕重感.濃重的顏色會(huì)使人感到沉重.而楊花的黃色淡到若有若無(wú)時(shí),便使人感到“輕飄飄”的感覺.詩(shī)人運(yùn)用通感的手法,用觸覺來(lái)描寫視覺感受,突出楊花隨風(fēng)飄蕩不能自主的無(wú)奈.或答：此處的“黃”借代楊花.楊花隨春風(fēng)飄蕩 ,給人一種輕飄飄的感覺.一個(gè)“輕”字便可體現(xiàn)出這樣的一種感覺.
　　[今譯]我比那隨風(fēng)輕揚(yáng)的楊花更飄忽不定,楊花的絕飛離散,僅僅忙一個(gè)春天.
　　[賞析]
　　“楊花”,楊樹籽,表面具毛,狀同柳絮,古人常以楊稱柳,楊、柳通用,如司空?qǐng)D《暮春對(duì)柳》：“縈愁惹恨奈楊花,閉戶垂簾亦滿家.”在古典詩(shī)詞中,則用以表達(dá)某種愁緒,如北魏胡太后《楊白花》的“含情出戶腳無(wú)力,拾得楊花淚沾臆”,蘇軾《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花韻》的“似花還非花,也無(wú)人惜從教墜,拋家路旁,思量卻是,無(wú)情有思”.詩(shī)人不僅把自己轉(zhuǎn)徙流離的生涯和“飄蕩”的楊花比,而且超出傳統(tǒng)手法的窠臼,要同楊花比出個(gè)程度,在結(jié)構(gòu)上遞進(jìn)一層,使其郁積于心的客愁鄉(xiāng)情通過(guò)著力反襯,顯得格外深切動(dòng)人,從而取得從正面說(shuō)難以獲得的抒情效果.第二句,用點(diǎn)即點(diǎn)的手法收束全詩(shī),至于何以要說(shuō)“楊花只是一春忙”,這以后還有什么話未說(shuō),作者有心留下一段空間,由人猜想.