《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號.這首詩寫于1927年夏天.當(dāng)時(shí)全國處于白色恐怖之匯總,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心中總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望.《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現(xiàn),其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào).這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的.《雨巷》運(yùn)用了象征性的抒情手法.詩中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,都是象征性的意象.分別比喻了當(dāng)時(shí)黑暗的社會,在革命中失敗的人和朦朧的,時(shí)有時(shí)無的希望.這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感.富于音樂性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色.詩中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法,造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感.因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個(gè)“新紀(jì)元賞析： 讓我們先來看看這首詩的內(nèi)容.《雨巷》一詩的音樂感很強(qiáng),我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏,也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清、哀怨和惆悵.詩一開篇,詩人就給我們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間,小巷曲折而悠長；正是梅雨季節(jié),天空陰沉沉的,小雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停.小巷里空蕩蕩的,只有詩人 撐著油紙傘 彷徨在悠長,悠長 又寂寥的雨巷, 詩人一人在雨巷中獨(dú)行；而他彷徨不定的步態(tài)則分明透露著他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情.小巷、細(xì)雨、撐著油紙傘的孤獨(dú)詩人以及他的彷徨步態(tài)──這就是這首詩的開頭幾句所展示給我們的鏡頭.在上述鏡頭過后,詩中出現(xiàn)了一段詩人的內(nèi)心獨(dú)白： 我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘. 這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物,而是詩人幻想出來的（他希望碰上的）一個(gè)虛擬人物.這是一個(gè)什么樣的姑娘呢?詩中接著寫道： 她是有 丁香一樣的顏色, 丁香一樣的芬芳, 丁香一樣的憂愁, 丁香花開在仲春時(shí)節(jié),花色或白或紫,給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺.丁香花嬌美卻易凋謝,中國古代的詩人們對著丁香往往傷春,說丁香是引愁之物.中國古代的詩歌中有不少吟詠丁香的名句,如：“青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁”（南唐李璨《浣溪紗》詞）；“丁香體柔弱,亂結(jié)枝猶墜”；“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”；等等.由于中國古代詩人們的反復(fù)吟詠和廣泛傳唱,在中國人（尤其是文人）心中,丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質(zhì)或具有這類性質(zhì)的事物的象征.《雨巷》中出現(xiàn)的“姑娘”就是全面具有中國古代詩人賦予丁香的上述性質(zhì)的一個(gè)女性形象──她既具有丁香的美麗姿態(tài)和顏色,又具有丁香的高潔和芬芳,還具有（古代詩人賦予）丁香的憂愁與哀怨的特點(diǎn). 這樣一個(gè)宛如丁香魂魄所花的“姑娘”,一經(jīng)詩人的想象而創(chuàng)造出來之后,也就似乎有了自己的生命.在詩中,她也象一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物一樣活動起來： 她彷徨在這寂寥的雨巷, 撐著油紙傘 像我一樣. 像我一樣地 默默彳亍著, 冷漠,凄清,又惆悵. 詩中所寫的雨巷里,本來只有詩人一個(gè)人獨(dú)行；自“丁香姑娘”出現(xiàn)后,就有兩個(gè)人在其中行走了；而且,那個(gè)姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩人一樣.這樣一個(gè)人的出現(xiàn),顯然使詩人的心中充滿了期待和希望.在“悠長又寂寥的雨巷”中,現(xiàn)在有兩個(gè)各自孤獨(dú)的青年男女在活動了,那么,接下來會發(fā)生什么呢?這是我們想知道的,（我們可以推想,這）也正是詩人當(dāng)時(shí)所想知道的.詩中接著寫道： 她靜默地走近 走近,又投出 太息一般的眼光. 她飄過 像夢一般地, 像夢一般地凄婉迷茫. 她終于向詩人走近了,（我們可以想見詩人這時(shí)的心跳）,可是,她卻沒有向詩人打招呼,而只是向詩人投出了一道嘆息的目光,然后,像夢一般輕盈而不著痕跡地飄過去了!（我們在心底里叫：為什么只是這樣啊?）當(dāng)她從詩人身邊飄過去的時(shí)候,詩人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫.這表情分明透露著：她心里實(shí)際上是不愿意與詩人分離的.但因?yàn)槟承ㄕf不清楚的）原因,她卻不得不與詩人失之交臂!俗話說得好：人生難得一知己!這兩位心靈相通（甚至連表情和步態(tài)都那么一致）的青年男女在雨巷中不期而遇后,竟然又失之交臂,這是多么令人遺憾的事啊!眼睜睜地看著一段可能的美好姻緣就這樣失之交臂,（我們可以想見,）詩人是何等的痛心!在戀戀不舍而又深感無奈的情緒狀態(tài)中,詩人目送著“丁香姑娘”在雨巷中漸行漸遠(yuǎn)： 像夢中飄過 一枝丁香地, 我身旁飄過這女郎； 她靜默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了, 到了頹圮的籬墻. 走盡這雨巷. 等到走過一道“頹圮的籬墻”──這“頹圮的籬墻”正是詩人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征──,“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭.但這時(shí)的詩人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中,即使不能再看到“丁香姑娘”,他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線和清冷空氣中的顏色和芳香,并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已： 在雨的哀曲里. 消了她的顏色, 散了她的芬芳, 消散了,甚至她的 太息般的眼光, 丁香般的惆悵. （我們可以想見：）詩人一個(gè)人呆立在雨巷中,久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳,甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光.但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不得美好的愛情或理想.在詩的最后,我們看到：在“悠長又寂寥的雨巷”中,又只剩下了詩人在獨(dú)自彷徨： 撐著油紙傘,獨(dú)自 彷徨在悠長,悠長 又寂寥的雨巷, 我希望飄過 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘. 在詩的末尾,詩人似乎又將詩的開頭所出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭又重放了一遍.首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同,只是將其中的“（我希望）逢著”改成了“（我希望）飄過”.這一改,一方面表明詩人并沒有完全放棄希望,另一方面卻讓人感到詩人的希望越來越渺茫了.因而,讀到詩的最后一節(jié),我們不禁感到：詩中所渲染的那種理想破滅而又無法挽回的苦悶、哀怨而又無奈、惆悵的情感又加深了一層. ”. 詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘.這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā).用丁香結(jié),即丁香的花蕾,來象征人們的愁心,是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法.如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”的詩句.南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵朕在一起了.他有一首《浣溪沙》： 手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓.風(fēng)里落在誰是主?思悠悠!青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁.回首綠波三楚暮,接天流. 這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的,很顯然,戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法,用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象.這種吸收和借鑒是很明顯的,但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看.在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩人既吸取了前人的果汁,又有了自己的創(chuàng)造.第一,古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心,《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘.她有丁香瞬忽即失的形象,與古典詩詞中套用陳詞舊典不同,也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異,表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息.“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造.第二,在古代詩詞里,雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來寄托詩人的感情的.詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造.它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物.