敦煌飛天的時代特點
　　敦煌壁畫中的飛天,與洞窟創(chuàng)建同時出現(xiàn).從十六國開始,歷經十個朝代,歷時千余年,直到元代末期,隨著敦煌石窟的停建而消逝.在這千余年的歷史長河中,由于朝代的更替、政權的轉移、經濟的發(fā)展繁榮、中西文化的頻繁交流等歷史情況的變化,飛天的形象、姿態(tài)和意境、風格,都在不斷地變化,其演變史同整個敦煌藝術發(fā)展史大體一致,分為四個階段.
　　1.興起時期.從十六國北涼到北魏（366～535年）,大約170余年.此時期的敦煌飛天深受印度和西域飛天的影響,大體上是西域式飛天.但這一時期兩個朝代的飛天特點也略有不同.
　　莫高窟北涼時期的飛天多畫在窟頂平棋岔角、窟頂藻井裝飾、佛龕上沿和本生故事畫主體人物的頭上.其造型和藝術特點是：頭有圓光,臉型橢圓,直鼻大眼,大嘴大耳,耳飾環(huán)珰,頭束圓髻,或戴花蔓,或戴印度五珠寶冠,身材粗短,上體半裸,腰纏長裙,肩披大巾.由于暈染技法變色,成為白鼻梁、白眼珠,與西域龜茲等石窟中的飛天,在造型、面容、姿態(tài)、色彩、繪畫技藝上都十分相似.由于莫高窟初建時,敦煌地區(qū)的畫師畫工尚不熟悉佛教題材和外來藝術,處于模仿階段,運筆豪放,著色大膽,顯得粗獷樸拙.如莫高窟北涼第275、272窟中的飛天.
　　莫高窟北魏時期的飛天所畫的范圍擴大了.不僅畫在窟頂平棋、窟頂藻井、故事畫、佛龕上,還畫在說法圖、佛龕內兩側.北魏的飛天形象大體上還保留著西域式飛天的特點,但有一些洞窟里的飛天形象,已發(fā)生了明顯的變化,逐步向中國化轉變.飛天的臉型已由豐圓變得修長,眉清目秀,鼻豐嘴小,五官勻稱諧調.頭有圓光,或戴五珠寶冠,或束圓髻.身體比例逐漸修長,有的腿部相當于腰身的兩倍.飛翔姿態(tài)也多種多樣了,有的橫游太空,有的振臂騰飛,有的合手下飛,氣度豪邁大方,勢如翔云飛鶴.飛天起落處,朵朵香花飄落,頗有“天花亂墜滿虛空”的詩意.如莫高窟北魏第251、260窟的飛天.