是他自己寫的
這是林夕自己撰文談歌詞創(chuàng)作過程
詩是自主 歌詞要配合架構(gòu) --《似是故人來》
《似是故人來》是電影《雙鐲》的主題曲,要電影內(nèi)容涉及XXX戀的問題,．．．聽過這首歌后,我發(fā)覺可以適合小調(diào)的需要．這首歌是很齊整的,但有一個明顯的特色,就是每句都很長．這首歌的每一段都有四句,每句有十三個字,每十三個字又可以很整齊地分為三個小節(jié),而每小節(jié)又可以一個四四五的結(jié)構(gòu)(56i6 56i6 56365)這種四言和五言的結(jié)構(gòu),給一人一種頗為 "文言"的感覺,很易於誘人填出套句,但我警愓著自己不要填文言,但事實上我是需要用文字言去填,因此填詞的整體語言策就是要用一些淺近的文言.
開始填寫歌詞的時候,我曾經(jīng)徘徊於老套文和淺近文言之間,花了一些時間,但現(xiàn)在已經(jīng)易於控制了.檢讀過去所填的歌詞,我明白到自己在過去填詞的時候,有些字是故意用的,目的是讓人感到那些是淺近的文言,但有些句式是刻意將舊文言句式翻新,使人不會產(chǎn)生老套的感覺,歌詞中某些詞語,如"終老" \"苦短"\"執(zhí)子之手"\"恨臺上卿卿或臺上我我"一類,如果填普通的歌曲或其他旋律的歌曲,一定是不會用的,但在這首歌中卻一定要用.由於句子太長,若真的用文言,句子的密度會很高,也就會很復(fù)雜,而這首歌的 tempo(節(jié)奏)是較快的,一點也不慢．即使現(xiàn)在的所謂慢歌,已不再是顧家輝時代慢歌,每個bar(小節(jié))都有很多音,非常緊密的．填上復(fù)雜的文言,若是當(dāng)作詩來聽還可以,但當(dāng)作歌詞來聽的話,聽的人可能不易消化,沒法感受．
歌詞配合著旋律,目的是要感動聽眾,并非要給聽眾灌輸什么深的道理,因此不能不讓聽眾有一些舒徐的空間．四四五的句式,易於將文言句式翻新和運用疊句,例如"同時過路,同做過夢","何日再在,何地再聚","留下你或留下我在世間上終老","臺下你望,臺上我做,你想做的戲",都是將文言句式翻新的．這四句是完全沒有浪費．剛才談到要避用那些比較深的文言,其實" 留下你或留下我在世間上終老" 句中的"或 "和"在 "是十分白話化的,前面 "同是過路,同做個夢"是比較傳統(tǒng)的兩兩相對,但這卻用"或 "和"在 "將上一句跟下一句扣上,使十三個字連在一起也不會使人感到堆砌．"臺上你望,臺上我做,你想做的戲"一句,其實都是相當(dāng)白話的,只不過是用上文言句式．如果沒有這首歌的結(jié)構(gòu),沒有旋律,將這個句子當(dāng)作詩來處理,看的人一定不會感到它的好處,這個句子一定要嵌入這個旋律,唱出來,才會感到歌詞結(jié)構(gòu)是有道理和有效的．如果我們是讀詩的話,歌詞的某些部份也許會是太過平鋪直．
我絕不喜歡那些可以用讀散文方法來讀的詩,因為那些詩的思路如流水賬,由第一行至最后都不用停,思想不須有任何跳躍,然而,這種情形在歌詞中是自然的而且必須的．歌詞當(dāng)中是須要有些像"金句 "之類的東西,指出什么什么道理．這些道理在詩中寫出來,讀者不會感到特別,只會感到過於直接,但在歌詞中卻可以是配合著旋律唱出來的最重要的部份,它可能成為重復(fù),也可能成為整首歌的高潮．一般而言,我們稱這些重句為hook link.
這首歌其中有一段是屬於變奏的,它是從前面四段脫離出來．在未填詞以前,要預(yù)先計劃好在哪個置上寫些什么東西,比如歌名．這首歌最明顯的是最后一句,"似是故人來,斷腸是點點,風(fēng)雨聲連連,似是故人來 ",若果在此處還不填上句可以使人上口的句子,給聽眾一個concept（意念）的話,這首歌就會太過復(fù)雜了．因此,先清晰地build up （建立）好,然后才用其他東西與之配合此外,這首歌是十分長的,差不多像是作文那般,整張原稿紙?zhí)畹脻M滿的,梅艷芳也曾投訴這首歌太長,難於記憶．假如要寫一首這樣長的詩,句子當(dāng)中是需要運用一些比喻或意象之類的技巧．在這首歌當(dāng)中,我不能在歌詞中制造一些畫面的效果,因為我沒有看過這套電影,若果制造出來的畫面跟電影內(nèi)容不配合的話就會有問題,．．．．．
原作者：林夕
來 源：流行歌詞文化