王建《十五夜望月》
十五夜望月
王建
中庭地白樹棲鴉,冷露無聲濕桂花.
今夜月明人盡望,不知秋思落誰家?
題中的“十五夜”,結(jié)合三、四兩句來看,應(yīng)指中秋之夜.詩題,《全唐詩》作《十五夜望月寄杜郎中》.杜郎中,名不詳.在唐代詠中秋的篇什中,這是較為著名的一首.
“中庭地白樹棲鴉”.月光照射在庭院中,地上好象鋪了一層霜雪.蕭森的樹蔭里,鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來,它們終于適應(yīng)了皎月的刺眼驚擾,先后進(jìn)入了睡鄉(xiāng).詩人寫中庭月色,只用“地白”二字,卻給人以積水空明、澄靜素潔之感,使人不由會(huì)聯(lián)想起李白的名句“床前明月光,疑是地上霜”,沉浸在清美的意境之中.“樹棲鴉”,主要應(yīng)該十五夜望月是聽出來的,而不是看到的.因?yàn)榧词乖诿髟轮?人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧（周邦彥《蝶戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定”,也就是寫這種意境）到最后的安定入睡,卻完全可能憑聽覺感受出來.“樹棲鴉”這三個(gè)字,樸實(shí)、簡潔、凝煉,既寫了鴉鵲棲樹的情狀,又烘托了月夜的寂靜.
“冷露無聲濕桂花”.由于夜深,秋露打濕庭中桂花.如果進(jìn)一步揣摩,更會(huì)聯(lián)想到這桂花可能是指月中的桂樹.這是暗寫詩人望月,正是全篇點(diǎn)題之筆.詩人在萬籟俱寂的深夜,仰望明月,凝想入神,絲絲寒意,輕輕襲來,不覺浮想聯(lián)翩,那廣寒宮中,清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧?這樣,“冷露無聲濕桂花”的意境,就顯得更悠遠(yuǎn),更耐人尋思.你看他選取“無聲”二字,那么細(xì)致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無跡,又渲染了桂花的浸潤之久.而且豈只是桂花,那樹下的白兔呢,那揮斧的吳剛呢,那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢?詩句帶給我們的是多么豐富的美的聯(lián)想.
明月當(dāng)空,難道只有詩人獨(dú)自在那里凝神注望嗎?普天之下,有誰不在低回賞月,神馳意遠(yuǎn)呢?于是,水到渠成,吟出了“今夜月明人盡望,不知秋思落誰家”.前兩句寫景,不帶一個(gè)“月”字；第三句才明點(diǎn)望月,而且推己及人,擴(kuò)大了望月者的范圍.但是,同是望月,那感秋之意,懷人之情,卻是人各不同的.詩人悵然于家人離散,因而由月宮的凄清,引出了入骨的相思.他的“秋思”必然是最濃摯的.然而,在表現(xiàn)的時(shí)候,詩人卻并不采用正面抒情的方式,直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會(huì)落在誰的一邊（“誰家”,就是“誰”,“家”是語尾助詞,無實(shí)義）.明明是自己在懷人,偏偏說“秋思落誰家”,這就將詩人對月懷遠(yuǎn)的情思,表現(xiàn)得蘊(yùn)藉深沉.似乎秋思唯詩人獨(dú)有,別人盡管也在望月,卻并無秋思可言.這真是無理之極,然而愈顯出詩人情癡,手法確實(shí)高妙.在煉字上,一個(gè)“落”字,新穎妥貼,不同凡響,它給人以動(dòng)的形象的感覺,仿佛那秋思隨著銀月的清輝,一齊灑落人間似的.《全唐詩》錄此詩,“落”字作“在”,就顯得平淡寡味,相形見絀了.
這首詩意境很美,詩人運(yùn)用形象的語言,豐美的想象,渲染了中秋望月的特定的環(huán)境氣氛,把讀者帶進(jìn)一個(gè)月明人遠(yuǎn)、思深情長的意境,加上一個(gè)唱嘆有神、悠然不盡的結(jié)尾,將別離思聚的情意,表現(xiàn)得非常委婉動(dòng)人.