單從表面上看,這首詞的題材內容不過是一些看來極其平凡的景物,語言沒有任何雕飾,沒有用一個典故,層次安排也完全是聽其自然,平平淡淡.然而,正是在看似平淡之中,卻有著詞人潛心的構思,淳厚的感情.在這里,讀者也可以領略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界.作者筆下這一個個畫面,流露出詩人對豐收之年的喜悅和對農村生活的熱愛.這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂.這是一首描寫田園風光的詞,讀后讓我們感受到一種恬
靜的生活美.詞的上闕寫月明風清的夏夜,以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音,展現了山村鄉(xiāng)野特有的情趣.詞的下闕以輕云小雨,天氣時陰時晴和舊游之地的突然出現,表現夜行鄉(xiāng)間的樂趣.全詩散發(fā)著濃郁的生活氣息,表現了詞人豐收之年的喜悅和對鄉(xiāng)村生活的熱愛之情.
這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風光的詞.閱讀這首詞,要注意時間和地點.時間是夏天的傍晚,地點是有山有水的農村田野.這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋,然而詩人卻把這形象巧妙的組織起來,讓我們感受到一種恬靜的美.　辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬”表面看來,寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物,然而經過作者巧妙的組合,結果平常中就顯得不平常了.鵲兒的驚飛不定,不是盤旋在一般樹頭,而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上.因為月光明亮,所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛,自然也就會引起“別枝”搖曳.同時,知了的鳴叫聲也是有其一定時間的.夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴,而當涼風徐徐吹拂時,往往特別感到清幽.總之,“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜,把半夜“清風”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往.
接下來“稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片.”把人們的關注點從長空轉移到田野,表現了詞人不僅為而說豐年的主體,不是人們常用的鵲聲,而是那一片蛙聲,這正是詞人匠心獨到之處,令人稱奇.在詞人的感覺里,儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷,爭說豐年.先出“說”的內容,再補“聲”的創(chuàng)造.
以上四句純然是抒寫當時當地的夏夜山道的景物和詞人的感受,然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜.因此,與其說這是夏景,還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福.
因此下闋開頭,詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰,運加強穩(wěn)定的音勢.“七八個星天外,兩三的路徑盡管很忘卻了越過“天外”,邁過“山前”,連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店,也都沒有察覺.前文“路轉”,后文“忽見”,既襯出了詞人突然間看出了分明臨近舊屋的歡欣,又表達于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度,相得益彰,體現了作者深厚的藝術功底,人玩味無窮.
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》,記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒.讀前半闋,須體會到寂靜中的熱鬧.“明月別枝驚鵲”句句話是一種很細致的寫實,.烏鵲對光線的感覺是極靈敏的,日蝕時它們就驚動起來,亂飛亂啼,月落時也是這樣.這句話實際上就是“月落烏啼”(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思,但是比“月落烏啼”說得更生動,關鍵的意味.鵲驚時常啼,這里不說啼而啼自見,在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結果.“稻花鮮明深刻,它把農村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂.這可以說就是典型環(huán)境.這四句話里每句都有聲音:鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲,卻也每句都有深更半夜的悄靜.這兩種風味都反映在夜行人的感覺里,他的心情是很愉快的.下半闋的局面有些變動了.天外稀星表示時間已有進展,分明是下半夜,快到天亮了.山前疏雨對夜行人卻是一個威脅,這是一個平地波瀾,可想見夜行人的焦急.有這一波瀾,便把收尾兩句襯托得更有力.“舊時茅店社林邊,路轉溪頭忽見”是個倒裝句,倒裝便把“忽見”的驚喜表現出來.正在愁雨,走過溪頭,路轉了方向,就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店.這時的快樂可以比得上“山重水復疑無路,柳暗花明又一村”(陸游《游山西村》)那兩句詩所說的.詞題原為《夜行黃沙道中》,通首八句中前六句都在寫景物,只有最后兩句才見出有人在夜行.這兩句對全首便起了返照的作用,因此每句都是在寫夜行了.先藏鋒不露,到最后才一針見血,收尾便有畫龍點睛之妙.這種技巧是值得學習的.
這首詞,有一個生動具體的氣氛(通常叫做景),表達出一種親切感受到的情趣(通常簡稱情).這種情景交融的整體就是一個藝術的形象.藝術的形象的有力無力,并不在采用的情節(jié)多寡,而在那些情節(jié)是否有典型性,是否能作為觸類旁通的據點,四面伸張,伸入現實生活的最深微的地方.如果能做到這一點,它就會是言有盡而意無窮了.我們說中國的詩詞運用語言精練,指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性.沒了