【作品概述】
《呼蘭河傳》創(chuàng)作于1942年,正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最艱苦的階段,這使遠(yuǎn)在香港的蕭紅更加懷念自己的故鄉(xiāng)和童年,于是,她以自己的家鄉(xiāng)與童年生活為原型,創(chuàng)作了這部小說.它在藝術(shù)形式上是一部比較獨(dú)特的：它雖然寫了人物,但沒有主角；雖也敘述故事,卻沒有主軸；全書七章雖可各自獨(dú)立卻又儼然是一整體.作家以她嫻熟的回憶技巧、抒情詩的散文風(fēng)格、渾重而又輕盈的文筆,造就了她 “回憶式”的巔峰之作.茅盾曾這樣評(píng)價(jià)它的藝術(shù)成就：“它是一篇敘事詩,一片多彩的風(fēng)土畫,一串凄婉的歌謠.”
【故事梗概】
那是一個(gè)既僻遠(yuǎn)又熱鬧的小城,在城中的交通要道上坐落著一個(gè)“大泥坑”,它常常淹死一些騾馬和小孩,可居民都在看熱鬧,沒有人出來加以整治.有的說應(yīng)該拆墻,有的說應(yīng)該種樹,但沒有一個(gè)人說要填平的,盡管填坑并不難.
又到了小城舉行盛舉的日子,人們有跳大神的、唱秧歌的、放河燈的、看野臺(tái)子戲的、看廟會(huì)的,熱鬧異常.
我的祖父已年近七十,他是一個(gè)慈祥、溫和的老人,家里面只有祖父最關(guān)心我,所以,一天到晚,門里門外,我寸步不離他,他常教我讀詩,帶我到后花園游玩,我走不動(dòng)的時(shí)候,祖父就抱著我,我走動(dòng)了,祖父就拉著我,祖孫倆相依相伴,有著無窮的快樂.
我們有幾家鄰居,西邊的一間破草房租給一家喂豬的；還有一間草房租給一家開粉坊的,他們常常一邊曬粉、一邊唱歌,過著很快樂的生活；廂房里還住著個(gè)拉磨的；粉坊旁的小偏房里還住著個(gè)趕大車的胡家.胡家養(yǎng)了個(gè)小童養(yǎng)媳——小團(tuán)圓媳婦.她是個(gè)十二歲的小姑娘,成天樂呵呵的,可胡家想給她個(gè)下馬威,總是無端打她,左鄰右舍也支持胡家的行為,都說應(yīng)該打.胡家就越打越兇,時(shí)間也越打越長(zhǎng),小團(tuán)圓媳婦被折磨得生了病.老胡家聽了跳大神的人的話,決定給小團(tuán)圓媳婦用開水洗澡.洗澡時(shí),很多人來看熱鬧,只見她被滾燙的水燙了三次,幾天后終于死去了.
我有一個(gè)親戚有二伯,他是個(gè)老光棍,性情非常古怪,同人不大愛打腔,卻喜歡同石頭、麻雀、黃狗談天.聽祖父講,有二伯三十年前就到了我家,日俄戰(zhàn)征時(shí),多虧有二叔在,才守住了家,他最怕人罵他“絕后”,只要聽到有人這樣罵他,就會(huì)傷心的大哭起來.
人們都管拉磨的那個(gè)鄰居叫“磨官馮歪嘴子”,他不但會(huì)拉磨,還會(huì)做年糕.有一次,我去磨坊買年糕,看到里面炕上躺著一個(gè)女人和一個(gè)小孩,原來馮歪嘴子成家了,那女人就是同院老王家的大姑娘王大姐.然而,馮歪嘴子的幸福生活遭到了鄰人們的羨慕和嫉妒,大家都說王大姐壞,謠言層出不窮,馮歪嘴子受盡了人們的冷嘲熱諷.過了兩三年,王大姐在生下第二個(gè)孩子后因難產(chǎn)死去,馮歪嘴子常常含著眼淚,但他看到大兒子已會(huì)拉驢飲水,小兒子也會(huì)拍手笑了,他就不再絕望.在兒子身上,他看到了活著的希望.
【相關(guān)評(píng)論】
這部作品是蕭紅后期代表作,通過追憶家鄉(xiāng)的各種人物和生活畫面,表達(dá)出作者對(duì)于舊中國(guó)的扭曲人性損害人格的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的否定.不少研究者提出的作品所流露的那種“孤寂與苦悶”的情懷,其實(shí)也可以從這一角度予以理解.
當(dāng)然,最值得重視的是這部作品的獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性.茅盾對(duì)此有一個(gè)整體的把握,堪稱精當(dāng).
“但是我卻覺得正因其不完全像自傳,所以更好,更有意義.而且我們不也可以說：要點(diǎn)不在《呼蘭河傳》不像是一部嚴(yán)格意義的小說,而在它于這‘不像’之外,還有些別的東西——一些比像一部小說更為‘誘人’些的東西：它是一篇敘事詩,一幅多彩的風(fēng)土畫,一串凄婉的歌謠.有諷刺,也有幽默.開始讀時(shí)有輕松之感,然而愈越下去心頭就會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)沉重起來.可是,仍然有美,即使這美有點(diǎn)病態(tài),也仍然不能不使你炫惑.”（《論蕭紅的〈呼蘭河傳〉》）