1.首句運用互文手法,“籠”是籠罩的意思,兩個“籠”字將煙、月、水、沙四種景物和諧地融為一體,貼切傳神地勾勒出秦淮河兩岸朦朧淡雅的景象,創(chuàng)造出一種冷清愁寂的氛圍.（或：……融為一體,繪成一幅淡雅的水邊夜色圖,柔和幽靜,而又隱含著微微浮動游走的意態(tài),筆墨清淡,而迷蒙冷寂的氣氛濃烈)
　　2.如煙的水汽籠罩在秦淮河上,月光映照著江邊的沙岸.寧靜的夜里把船停在岸邊,靠近酒家.描繪了一幅朦朧淡雅而又冷清愁寂的水邊夜色圖.
　　這首詩中的第一句就是不同凡響的,那兩個“籠”字就很引人注目.煙、水、月、沙四者,被兩個“籠”字和諧地溶合在一起,繪成一幅極其淡雅的水邊夜色.它是那么柔和幽靜,而又隱含著微微浮動流走的意態(tài),筆墨是那樣輕淡,可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃.首句中的“月、水”,和第二句的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的,所以讀完第一句,再讀“夜泊秦淮近酒家”,就顯得很自然.但如果就詩人的活動來講,該是先有“夜泊秦淮”,方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色,不過要真的掉過來一讀,反而會覺得平板無味了.現(xiàn)在這種寫法的好處是：首先它創(chuàng)造出一個很具有特色的環(huán)境氣氛,給人以強(qiáng)烈的吸引力,造成先聲奪人的藝術(shù)效果,這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的.其次,一、二句這么處理,就很象一幅畫的畫面和題字的關(guān)系.平常人們欣賞一幅畫,往往是先注目于那精彩的畫面（這就猶如“煙籠寒水月籠沙”）,然后再去看那邊角的題字（這便是“夜泊秦淮”）.所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣.
　　“夜泊秦淮近酒家”,看似平平,卻很值得玩味.這句詩內(nèi)里的邏輯關(guān)系是很強(qiáng)的.由于“夜泊秦淮”才“近酒家”.然而,前四個字又為上一句的景色點出時間、地點,使之更具有個性,更具有典型意義,同時也照應(yīng)了詩題；后三個字又為下文打開了道路,由于“近酒家”,才引出“商女”、“亡國恨”、“后庭花”,也由此才觸動了詩人的情懷.因此,從詩的發(fā)展和情感的抒發(fā)來看,這“近酒家”三個字,就象啟動了閘門,那江河之水便汩汩而出,滔滔不絕.這七個字承上啟下,網(wǎng)絡(luò)全篇,詩人構(gòu)思的細(xì)密、精巧,于此可見.
　　商女,是侍候他人的歌女.她們唱什么是由聽者的趣味而定,可見詩說“商女不知亡國恨”,乃是一種曲筆,真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者—封建貴族、官僚、豪紳.《后庭花》,即《玉樹后庭花》,據(jù)說是南朝荒淫誤國的陳后主所制的樂曲,這靡靡之音,早已使陳朝壽終正寢了.可是,如今又有人在這衰世之年,不以國事為懷,反用這種亡國之音來尋歡作樂,這怎能不使詩人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂呢!“隔江”二字,承上“亡國恨”故事而來,指當(dāng)年隋兵陳師江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陳后主依然沉湎聲色.“猶唱”二字,微妙而自然地把歷史、現(xiàn)實和想象中的未來串成一線,意味深長.“商女不知亡國恨,隔江猶唱《后庭花》”,于婉曲輕利的風(fēng)調(diào)之中,表現(xiàn)出辛辣的諷刺,深沉的悲痛,無限的感慨,堪稱“絕唱”.這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境,又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂,而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實生活中兩個不同側(cè)面的寫照.