五言古詩是中國古代詩歌體裁的一種,全篇由五字句構(gòu)成.
　　漢代以前,偶有五言的詩句,但沒有完整的五言詩.五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來的.據(jù)《漢書．五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時歌謠,已為完整的五言形式；東漢時五言歌謠繼續(xù)產(chǎn)生,并被采入樂府,其中如《陌上?！贰ⅰ督峡刹缮彙返?已是比較成熟的五言作品.
　　所謂近體詩（又稱近體詩,那是古人的叫法）,這是與古體詩相對而言的.它們由齊、 梁時代的"新體詩"開始由不大講究規(guī)律的詩格,轉(zhuǎn)入極度講究的了.詩人沈約在這一方 面,建立了一套音的理論,首先就奠定了律詩的基礎(chǔ).初時只限于五言,七言是由唐代 人所創(chuàng)造的.
　　律詩和絕句是近體詩的兩大部分.如果明了律詩的格律,絕句也可以了然；因為絕句是 隨著律詩而來的.
　　律詩的格律也分五言、七言,是一種每首八句的詩體.它們由一定的平仄和對偶,有和 諧的音節(jié),有整齊的章句.作者不能自由地逾越其范圍和限制.
　　所謂平仄,就是每一個字,都有平、上、去、入四聲之分.不屬于平聲的,就是仄聲. 關(guān)于這,我們下面再作詳談.律詩、絕句每一句都受固定的平仄的限制.
　　所謂對偶,就是律詩中間四句,必須再字面上成為排偶一對對子,相對成為兩聯(lián).首尾 四句不排.三、四兩句,稱為"前聯(lián)"或"頷聯(lián)"；五、六句,稱為"后聯(lián)"或"頸聯(lián)".這些對 句,好比門的雙扉,車的兩輪,凡是虛字和實字,均須銖兩悉稱.有意對、事對、正對? 反對、方法很多,這里不妨先舉白居易一首題為《草》的五言律詩來看看：
　　離離原上草,一歲一枯榮.野火燒不盡,春風(fēng)吹又生.
　　遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城,又送王孫去,萋萋滿別情.
　　從這首詩不難看出,第三、四句是一幅對子；第五、六句又是一幅對子.但開頭和結(jié)尾 兩句都不用對仗.
　　至于平仄呢?下面我們先來弄清"四聲",再談律詩、絕句怎樣運用這些平仄.
　　四聲和平仄
　　我們已經(jīng)說過,寫舊詩,特別是格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆稍?、絕句,必須遵守固有的平仄限定. 什么叫做平仄呢?對聲韻有點常識的,當(dāng)然明白是怎么一回事；但完全沒有留意過這一 方面的話,那就大有說明一下的必要了.所謂平、仄,那就是每一個字的平聲和仄聲. 怎樣才叫平聲,又怎樣才叫仄聲呢?原來中國自東晉以后,人們做詩作文,都非常講究 聲調(diào).齊朝的周颙和梁朝的沈約,都在這一方面著有專書,把每一個字的聲調(diào),調(diào)為 平、上、去、入四聲.
　　五言律詩的平仄
　　律詩,是舊詩“近體詩”中一種最流行的形式.所謂“律”,是含有規(guī)律的意思的.這些規(guī)律,包括平仄的限定,字句的長短,對偶的工整,等等.現(xiàn)在,先說平仄.
　　律詩在字句上,一般有五言、七言兩種.如寫五言,平仄如下：
　　平平仄仄平,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平.
　　平平平仄仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平.
　　這些平仄,共八句.一般學(xué)做舊詩的人,都先要把它念熟.但這并不困難.這里不妨提供一些記憶它的竅訣.第一,這八句中,事實上是兩組.開頭的四句,自成一組；后邊四句,只是重復(fù)一次吧了,所以,只要記四句便夠了.第二,每一組起句如果是“平”起的話,第四句也一定是用“平”頭來收.這就是人們常說的“平起”“平收”.第三,每一組如果是“平起平收”的話,二、三兩句,一定是仄聲開始的.第四,正常的平仄定式,每組除第三句,其余三句最末一字一定是平聲.（但是,上列一式,卻有變體.因為第一句如不押韻,可以用“平平平仄仄”來起的,那么,這就恰恰是每四句成為一組了.