漫成一首
唐代• 杜甫
江月去人只數(shù)尺,風燈照夜欲三更.
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜,船尾跳魚撥剌鳴.
江上的月亮離人只有數(shù)尺遠,
風中的燈光照著夜色快三更.
在沙頭宿的鷺鳥屈曲著身子很安靜,
船尾的魚蹦跳著發(fā)出撥剌鳴的聲音.
【背景】：
這首詩是杜甫流寓巴蜀時期寫的,詩寫夜泊之景.
【賞析】：
一開始就抓住江上夜景的特色.“去人只數(shù)尺”是說月影靠船秀近,“江清月近人”,它同時寫出江水之清明.江中月影近人,畫出了“江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景,境界是寧靜安謐的.第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的燈,在月下燈光顯得沖淡而柔和.桅燈當有紙罩避風,故曰風燈.其時江間并沒有風,否則江水不會那樣寧靜,月影也不會那樣清晰可接了.一二句似乎都是寫景,但讀者能夠真切感到一個未眠人的存在（第一句已點出“人”字）,這就是詩人自己.從“江月”寫到“風燈”,從舟外寫到舟內(nèi),由遠及近.然后再寫到江岸,又是由近移遠.由于月照沙岸如雪,沙頭景物隱略可辨,夜宿的白鷺屈曲著身子,三五成群團聚在沙灘上,它們睡得那樣安恬,與環(huán)境極為和諧；同時又表現(xiàn)出寧靜的景物中有生命的呼吸.這和平境界的可愛,惟有飽經(jīng)喪亂的不眠人才能充分體會.
詩句中洋溢著詩人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛,這與詩人憂國憂民的精神是一脈相通的.詩人對著“沙頭宿鷺”,不禁衷心贊美夜的“靜”美.由于他與自然萬類息息相通,這“靜”與“深林人不知,明月來相照”（王維）的寂靜幽獨該有多少不同.忽然船尾傳來“撥剌”的聲響,使凝神睇視著的詩人猛地驚醒,他轉(zhuǎn)向船尾,那里波光粼粼,顯然剛剛有一條大魚從那兒躍出水面.
詩的前三句著力刻畫都在一個“靜”字,末句卻寫動、寫聲,似乎破了靜謐之境,然而給讀者的實際感受恰好相反,以動破靜,愈見其靜；以聲破靜,愈見其靜.這是陪襯的手法,適當把對立因素滲入統(tǒng)一的基調(diào),可以強化總的基調(diào).這是詩、畫、音樂都常采用的手法.詩的末兩句分寫魚、鳥,一動一靜,相反相成,抓住了江上月夜最有特點同時又最富于詩意的情景,寫得逼真、親切而又傳神,可見詩人體物之工.
【評析】：
此詩乍看上去,四句分寫月、燈、鳥、魚,各成一景,不相聯(lián)屬,確是“一句一絕”.然而,詩人通過遠近推移、動靜相成的手法,使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián),渾融一體,讀之如身歷其境,由境會意.因而決不是什么“斷錦裂繒”（胡應麟）.“老去詩篇渾漫與”,從詩題“漫成”可知是詩人一時得心應手之作,這種工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達到的.
【話外音】：
在絕句體中,有一種“一句一絕”的格調(diào).即每句寫一景,多用兩聯(lián)駢偶,句子之間似無關(guān)聯(lián).它最初起源于晉代《四時詠》（“春水滿四澤,夏云多奇峰.秋月?lián)P明輝,冬嶺秀孤松.”）唐代作者已不多,唯杜甫最喜運用這種體格.大約是因為他太精于詩律,運用這種絕體,可以因難見巧吧.他最膾炙人口的絕句如“兩個黃鸝鳴翠柳”“糝徑楊花鋪白氈”“遲日江山麗”等,也都是用這種體格.這些詩的優(yōu)點不只在于寫景生動,律對精切,而尤其在于能形成一個統(tǒng)一完美的意境,句與句彼此照應,融為一幅完整圖畫.