北風(fēng)行 李白 燭龍棲寒門,光耀猶旦開. 日月照之何不及此,唯有北風(fēng)號(hào)怒天上來. 燕山雪花大如席,片片吹落軒轅臺(tái). 幽州思婦十二月,停歌罷笑雙蛾摧. 倚門望行人,念君長(zhǎng)城苦寒良可哀. 別時(shí)提劍救邊去,遺此虎文金鞞靫. 中有一又白羽箭,蜘蛛結(jié)網(wǎng)生塵埃. 箭空在,人今戰(zhàn)死不復(fù)回. 不忍見此物,焚之已成灰. 黃河捧土尚可塞,北風(fēng)雨雪恨難裁. 這是一首樂府詩.王琦注：“鮑照有《北風(fēng)行》,傷北風(fēng)雨雪,行人不歸,李白擬之而作.”（《李太白全集》）李白的樂府詩,不滿足因襲模仿,而能大膽創(chuàng)造,別出新意,被譽(yù)為“擅奇古今”（胡應(yīng)麟《詩藪》）.他的近一百五十首樂府詩,或“不與本辭為異”（胡震亨《李詩通》）,但在藝術(shù)上高出前人；或?qū)υ魈釤?、深?熔鑄出新的、寓意深刻的主題.《北風(fēng)行》就屬于這后一類.它從一個(gè)“傷北風(fēng)雨雪,行人不歸”的一般題材中,出神入化,點(diǎn)鐵成金,開掘出控訴戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡,同情人民痛苦的新主題,從而賦予比原作深刻得多的思想意義. 這詩一起先照應(yīng)題目,從北方苦寒著筆.這正是古樂府通常使用的手法,這樣的開頭有時(shí)甚至與主題無關(guān),只是作為起興.但這首《北風(fēng)行》還略有不同,它對(duì)北風(fēng)雨雪的著力渲染,倒不只為了起興,也有著借景抒情,烘托主題的作用. 李白是浪漫主義詩人,常常借助于神話傳說.“燭龍棲寒門,光耀猶旦開”,就是引用《淮南子·墬形訓(xùn)》中的故事：“燭龍?jiān)谘汩T北,蔽于委羽之山,不見日,其神人面龍身而無足.”高誘注：“龍銜燭以照太陰,蓋長(zhǎng)千里,視為晝,瞑為夜,吹為冬,呼為夏.”這兩句詩的意思是：燭龍棲息在極北的地方,那里終年不見陽光,只以燭龍的視瞑呼吸區(qū)分晝夜和四季,代替太陽的不過是燭龍銜燭發(fā)出的微光.怪誕離奇的神話雖不足憑信,但它所展現(xiàn)的幽冷嚴(yán)寒的境界卻借助于讀者的聯(lián)想成為真實(shí)可感的藝術(shù)形象.在此基礎(chǔ)上,作者又進(jìn)一步描寫足以顯示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此,唯有北風(fēng)號(hào)怒天上來.燕山雪花大如席,片片吹落軒轅臺(tái).”這幾句意境十分壯闊,氣象極其雄渾.日月不臨既承接了開頭兩句,又同“唯有北風(fēng)”互相襯托,強(qiáng)調(diào)了氣候的寒冷.“號(hào)怒”寫風(fēng)聲,“天上來”寫風(fēng)勢(shì),此句極盡北風(fēng)凜冽之形容.對(duì)雪的描寫更是大氣包舉,想象飛騰,精彩絕妙,不愧是千古傳誦的名句.詩歌的藝術(shù)形象是詩人主觀感情和客觀事物的統(tǒng)一,李白有著豐富的想象,熱烈的情感,自由豪放的個(gè)性,所以尋常的事物到了他的筆下往往會(huì)出人意表,超越常情.這正是他詩歌浪漫主義的一個(gè)特征.這兩句詩還好在它不單寫景,而且寓情于景.李白另有兩句詩：“瑤臺(tái)雪花數(shù)千點(diǎn),片片吹落春風(fēng)香”,二者同樣寫雪,同樣使用了夸張,連句式也相同,在讀者心中引起的感受卻全然不同.一個(gè)喚起了濃郁的春意,一個(gè)渲染了嚴(yán)冬的淫威.不同的藝術(shù)效果皆因作者的情思不同.這兩句詩點(diǎn)出“燕山”和“軒轅臺(tái)”,就由開頭泛指廣大北方具體到幽燕地區(qū),引出下面的“幽州思婦”. 作者用“停歌”、“罷笑”、“雙蛾摧”、“倚門望行人”等一連串的動(dòng)作來刻畫人物的內(nèi)心世界,塑造了一個(gè)憂心忡忡、愁腸百結(jié)的思婦的形象.這位思婦正是由眼前過往的行人,想到遠(yuǎn)行未歸的丈夫；由此時(shí)此地的苦寒景象,引起對(duì)遠(yuǎn)在長(zhǎng)城的丈夫的擔(dān)心.這里沒有對(duì)長(zhǎng)城作具體描寫,但“念君長(zhǎng)城苦寒良可哀”一句可以使人想到,定是長(zhǎng)城比幽州更苦寒,才使得思婦格外憂慮不安.而幽州苦寒已被作者寫到極致,則長(zhǎng)城的寒冷、征人的困境便不言自明.前面的寫景為這里的敘事抒情作了伏筆,作者的剪裁功夫也于此可見. “別時(shí)提劍救邊去,遺此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是裝箭的袋子.這兩句是寫思婦憂念丈夫,但路途迢遠(yuǎn),無由得見,只得用丈夫留下的飾有虎紋的箭袋寄托情思,排遣愁懷.這里僅用“提劍”一詞,就刻畫了丈夫?yàn)閲?guó)慷慨從戎的英武形象,使人對(duì)他后來不幸戰(zhàn)死更生同情.因丈夫離家日久,白羽箭上已蛛網(wǎng)塵結(jié).睹物思人,已是黯然神傷,更那堪“箭空在,人今戰(zhàn)死不復(fù)回”,物在人亡,倍覺傷情.“不忍見此物,焚之已成灰”一筆,入木三分地刻畫了思婦將種種離愁別恨、憂思懸想統(tǒng)統(tǒng)化為極端痛苦的絕望心情.詩到此似乎可以結(jié)束了,但詩人并不止筆,他用驚心動(dòng)魄的詩句傾瀉出滿腔的悲憤：“黃河捧土尚可塞,北風(fēng)雨雪恨難裁”.“黃河捧土”是用典,見于《后漢書·朱浮傳》：“此猶河濱之人,捧土以塞孟津,多見其不知量也”,是說黃河邊孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不復(fù)回”的滔滔黃河當(dāng)更不可塞.這里卻說即使黃河捧土可塞,思婦之恨也難裁,這就極其鮮明地反襯出思婦愁恨的深廣和她悲憤得不能自已的強(qiáng)烈感情.北風(fēng)號(hào)怒,飛雪漫天,滿目凄涼的景象更加濃重地烘托出悲劇的氣氛,它不僅又一次照應(yīng)了題目,使首尾呼應(yīng),結(jié)構(gòu)更趨完整；更重要的是使景與情極為和諧地交融在一起,使人幾乎分辨不清哪是寫景,哪是抒情.思婦的愁怨多么象那無盡無休的北風(fēng)雨雪,真是“此恨綿綿無絕期”!結(jié)尾這兩句詩恰似火山噴射著巖漿,又象江河沖破堤防,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼人心的力量. 這首詩成功地運(yùn)用了夸張的手法.魯迅在《漫談“漫畫”》一文中說：“‘燕山雪花大如席’,是夸張,但燕山究竟有雪花,就含著一點(diǎn)誠(chéng)實(shí)在里面,使我們立刻知道燕山原來有這么冷.如果說‘廣州雪花大如席’,那就變成笑話了.”只有在真實(shí)基礎(chǔ)上的夸張才有生命力.葉燮的《原詩》又說,夸張是“決不能有其事,實(shí)為情至之語”.詩中“燕山雪花大如席”和“黃河捧土尚可塞”,說的都是生活中決不可能發(fā)生的事,但讀者從中感到的是作者強(qiáng)烈真實(shí)的感情,其事雖“決不能有”,卻變得真實(shí)而可以理解,并且收到比寫實(shí)強(qiáng)烈得多的藝術(shù)效果.此詩信筆揮灑,時(shí)有妙語驚人；自然流暢,不露斧鑿痕跡.無怪乎胡應(yīng)麟說李白的樂府詩是“出鬼入神,惝恍莫測(cè)”亭送別 作者:【徐渾】 年代：【唐】 體裁：【七絕】 類別：【未知】 勞歌一曲解行舟, 紅葉青山水急流. 日暮酒醒人已遠(yuǎn), 滿天風(fēng)雨下西樓. 【賞析】 這是許渾在宣城送別友人后寫的一首詩.謝亭,又叫謝公亭,在宣城北面,南齊詩人謝朓任宣城太守時(shí)所建.他曾在這里送別朋友范云,后來謝亭就成為宣城著名的送別之地.李白《謝公亭》詩說：“謝亭離別處,風(fēng)景每生愁.客散青天月,山空碧水流.”反復(fù)不斷的離別,使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上一層離愁了. 第一句寫友人乘舟離去.古代有唱歌送行的習(xí)俗.“勞歌”,本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面,也是一個(gè)著名的送別之地）送客時(shí)唱的歌,后來遂成為送別歌的代稱.勞歌一曲,纜解舟行,從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛. 第二句寫友人乘舟出發(fā)后所見江上景色.時(shí)值深秋,兩岸青山,霜林盡染,滿目紅葉丹楓,映襯著一江碧綠的秋水,顯得色彩格外鮮艷.這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào),實(shí)際上前者恰恰是對(duì)后者的有力反襯.景色越美,越顯出歡聚的可戀,別離的難堪,大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了.江淹《別賦》說：“春草碧色,春水綠波,送君南浦,傷如之何!”借美好的春色反襯別離之悲,與此同一機(jī)杼.這也正是王夫之所揭示的：“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂”（《姜齋詩話》）的藝術(shù)辯證法. 這一句并沒有直接寫到友人的行舟.但通過“水急流”的刻畫,舟行的迅疾自可想見,詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也宛然在目.“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理狀態(tài),也使整個(gè)詩句所表現(xiàn)的意境帶有一點(diǎn)逼仄憂傷、騷屑不寧的意味.這和詩人當(dāng)時(shí)那種并不和諧安閑的心境是相一致的. 詩的前后聯(lián)之間有一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間間隔.朋友乘舟走遠(yuǎn)后,詩人并沒有離開送別的謝亭,而是在原地小憩了一會(huì).別前喝了點(diǎn)酒,微有醉意,朋友走后,心緒不佳,竟不勝酒力睡著了.一覺醒來,已是薄暮時(shí)分.天色變了,下起了雨,四望一片迷蒙.眼前的江面,兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中.朋友的船呢?此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了.暮色的蒼茫黯淡,風(fēng)雨的迷蒙凄清,酒醒后的朦朧仿佛中追憶別時(shí)情景所感到的悵惘空虛,使詩人此刻的情懷特別凄黯孤寂,感到無法承受這種環(huán)境氣氛的包圍,于是默默無言地獨(dú)自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來.（西樓即指送別的謝亭,古代詩詞中“南浦”、“西樓”都常指送別之處.） 第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂,第四句卻并不接著直抒離愁,而是宕開寫景.但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當(dāng)時(shí)的心境正相契合,因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷.這樣借景寓情,以景結(jié)情,比起直抒別情的難堪來,不但更富含蘊(yùn),更有感染力,而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻. 這首詩前后兩聯(lián)分別由兩個(gè)不同時(shí)間和色調(diào)的場(chǎng)景組成.前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒,后聯(lián)以風(fēng)雨凄其的黯淡景色正襯離情,筆法富于變化.而一、三兩句分別點(diǎn)出舟發(fā)與人遠(yuǎn),二、四兩句純用景物烘托渲染,則又異中有同,使全篇在變化中顯出統(tǒng)一.